Ken Burns về cân bằng giữa sự thật và hư cấu trong phim tài liệu

Sự thật tự nó là chủ quan. Vậy thực hư thế nào? Nhà làm phim từng đoạt giải thưởng Ken Burns chỉ ra cách dung hòa giữa thực tế và hư cấu khi làm phim tài liệu.

Chuyển đến phần

• Ken Burns về việc cân bằng giữa sự thật và hư cấu trong phim tài liệu
• Muốn tìm hiểu thêm về phim?
• Tìm hiểu thêm về MasterClass của Ken Burns

Người từng 5 lần đoạt giải Emmy dạy cách anh ấy điều hướng nghiên cứu và sử dụng các phương pháp kể chuyện bằng âm thanh và hình ảnh để đưa lịch sử vào cuộc sống.

Ken Burns đã là một nhà làm phim tài liệu trong hơn 40 năm, đạo diễn và sản xuất các bộ phim được giới phê bình đánh giá cao như Nội chiến (1990), Nhạc jazz (2001), và Roosevelts (2014), trong số nhiều người khác. Các bộ phim của Ken đã được vinh danh với hàng chục giải thưởng lớn, bao gồm mười lăm giải Emmy, hai giải Grammy và hai đề cử Oscar. Năm 2008, anh được Viện Hàn lâm Khoa học & Nghệ thuật Truyền hình vinh danh với Giải thưởng Thành tựu Trọn đời.

Trở thành một nhà làm phim tài liệu không chỉ có nghĩa là kể lại các sự kiện thực tế dưới dạng phim, câu chuyện vẫn phải hấp dẫn. Điều này thường liên quan đến việc thêm các khía cạnh hư cấu vào phim của bạn để thu hút sự quan tâm của khán giả. Các nhà làm phim tài liệu có thể khai thác các công cụ tương tự như bất kỳ người kể chuyện điện ảnh nào, nhưng có một sắc thái bổ sung cho nhiệm vụ của họ: họ phải cân bằng nghệ thuật của mình với sự thật. Ken cho rằng không thể có sự khách quan hoàn toàn trong bất kỳ bộ phim nào, vì vậy nhà làm phim phải là người hướng dẫn đạo đức cho chính họ trong việc xác định điều gì nên là sự thật và điều gì có thể được hư cấu.

Ken Burns

Dạy làm phim tài liệu

Ken Burns về việc cân bằng giữa sự thật và hư cấu trong phim tài liệu

Đôi khi nhu cầu của câu chuyện của bạn có thể vượt quá sự tuân thủ nghiêm ngặt các sự kiện theo nghĩa đen. Ngưỡng này khác nhau đối với mỗi bộ phim tài liệu vì nó phụ thuộc vào nhiều yếu tố, chẳng hạn như chủ đề, thời kỳ và các đối tượng liên quan. Mỗi nhà làm phim sẽ phải tự quyết định việc gia hạn giấy phép thơ của họ bao xa.

Ken chia sẻ một ví dụ từ bộ phim của anh ấy Huey Long , trong đó nhân vật cùng tên được miêu tả là có vệ sĩ vây quanh. Tuy nhiên, trong các bức ảnh, họ trông giống như những người đàn ông thường mặc vest công sở. Để phục vụ sự thật lớn hơn rằng Huey, vào thời điểm này, đang trở nên 'ngày càng độc tài và chuyên quyền,' Ken đã tìm kiếm một hình ảnh tương đương về mặt hình ảnh, và dựa vào bức ảnh Huey được bao quanh bởi các Vệ binh Quốc gia. Mặc dù không chính xác về mặt thực tế (các Vệ binh không phải là vệ sĩ của Huey), nhưng bức ảnh gây được cảm xúc hơn với sự thay đổi trạng thái tâm trí của Huey.

Để giữ sự cân bằng giữa sự thật và sự hư cấu của mình, Ken Burns sử dụng kết hợp giữa cảnh lưu trữ và phim thời sự, tài liệu, ảnh và các cuộc phỏng vấn chủ đề để làm nguồn thông tin cho phim của mình. Tuy nhiên, vấn đề với sự thật trong phim tài liệu lịch sử là lời kể của nhân chứng đôi khi có thể không đáng tin cậy. Những kỷ niệm mờ dần theo thời gian, và một số chi tiết có thể bị mất hoặc thay đổi vô tình. Khi cân bằng giữa thực tế và hư cấu trong phim tài liệu, một khu vực quan trọng cần lưu ý là khi lời tường thuật của chủ đề mâu thuẫn với thực tế của thời điểm đó. Nhiệm vụ của bạn với tư cách là một nhà làm phim phi hư cấu là ‘tin tưởng nhưng xác minh’: thể hiện chân thực những trải nghiệm cảm xúc khác nhau của các đối tượng con người trong phim của bạn, đồng thời trung thành với hồ sơ thực tế.

Bản thân sự thật là chủ quan, vì nó được xác định bởi trải nghiệm của một người và được định hình bởi quan điểm của họ, có nghĩa là có nhiều sự thật khác nhau có thể tồn tại liên quan đến cùng một sự kiện hoặc thời điểm. Sự thật khách quan có thể là không thể, nhưng có một sự thật lớn hơn về cảm xúc của con người mà Ken cố gắng làm sống động cho khán giả. Ông coi việc nói thật là một quá trình tương tự như khảo cổ học cảm xúc, cố gắng khai quật trải nghiệm của những cá nhân đã bị lịch sử chôn vùi.

câu đối trong thơ có nghĩa là gì

Làm phim tài liệu đôi khi có thể liên quan đến những vấn đề phức tạp và thậm chí còn phức tạp hơn về chủ đề con người. Ken tin rằng không nên tránh xa những khu vực này — trên thực tế, chúng nên được chấp nhận. Khi cân bằng giữa thực tế với sự thật cảm xúc trong phim của bạn, hãy trung thực với bản chất phức tạp và mâu thuẫn của lịch sử, đồng thời không che giấu những sai sót của các anh hùng hoặc khía cạnh con người của những kẻ phản diện của bạn. Mọi mặt của sự thật nên được khám phá, bất kể cảm xúc cá nhân của các nhà làm phim về tình huống này. Đây có thể là một trải nghiệm không thoải mái đối với một số người, vì nó có thể đòi hỏi sự đồng cảm với những người mà bạn về cơ bản không đồng ý — hoặc tệ hơn, tiết lộ những nét không đẹp về những nhân vật được yêu mến trong quá khứ.

ví dụ về châm biếm trong văn học

Nếu sự thật còn nghi ngờ, hãy đứng về phía bảo thủ với những tuyên bố về sự thật của bạn. Đồng thời, nắm được những thao tác cần thiết và vốn có của quá trình kể chuyện. Cuối cùng, việc làm phim đòi hỏi một hành động tin tưởng rằng một sự thật lớn hơn đã được thể hiện, ngay cả khi mọi chi tiết cuối cùng không thể được xác minh.

Lớp học thạc sĩ

Được đề xuất cho bạn

Các lớp học trực tuyến do những bộ óc vĩ đại nhất thế giới giảng dạy. Mở rộng kiến ​​thức của bạn trong các danh mục này.

Dạy làm phim tài liệu

Dạy viết

Dạy nghệ thuật biểu diễn

Dạy nhiếp ảnh

Muốn tìm hiểu thêm về phim?

Trở thành nhà làm phim giỏi hơn với Tư cách thành viên thường niên của MasterClass. Có được quyền truy cập vào các bài học video độc quyền được giảng dạy bởi các bậc thầy điện ảnh, bao gồm Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese, v.v.