Maryann Brandon
Tiêu đề: Biên tập viên
Ngành công nghiệp: Giải trí
Maryann Brandon có kinh nghiệm làm biên tập viên, đạo diễn và nhà sản xuất phim, hoạt hình và truyền hình. Bộ phim cuối cùng của cô ấy là PASSENGERS được phát hành vào tháng 12 năm 2016. Công việc biên tập viên khác của cô ấy với tư cách là một biên tập viên có thể được xem trên Lucasfilm’s Chiến tranh giữa các vì sao: Thần lực thức tỉnh , Universal's Tình yêu vĩnh cửu , Của Paramount Star Trek và Star Treck into Darkness và các bộ phim hoạt hình của DreamWorks Cách huấn luyện rồng của bạn và Kung Ku Panda 2 . Cô ấy cũng đã chỉnh sửa JJ Abram’s siêu 8 và Nhiệm vụ bất khả thi 3 và hiện đang chỉnh sửa Những suy nghĩ đen tối nhất cho 20th Century Fox.
Cô ấy đã nhận được một đề cử Oscar, đề cử Eddy, và giành được giải thưởng Saturn, cho tác phẩm của cô ấy về Chiến tranh giữa các vì sao: Thần lực thức tỉnh . Các giải thưởng và đề cử khác bao gồm Star Trek , Star Trek Into Darkness , và Cách huấn luyện rồng của bạn . Cô ấy đã hợp tác với JJ Abrams trên ALIAS mà cô đã nhận được một đề cử Emmy cho Chỉnh sửa hình ảnh một camera xuất sắc cho một bộ phim truyền hình dài tập.
Ngoài việc biên tập, Brandon còn là Giám đốc của hai tập phim ALIAS , (The Road Home & After Six), và là Nhà sản xuất cho mùa thứ tư. Các khoản tín dụng tính năng trước đây của cô ấy bao gồm Câu lạc bộ sách Jane Austen , Một nghìn mẫu Anh , Grumpier Old Men , Sinh ra để trở nên hoang dã , và Chơi lô tô .
Bạn có thể nói với tôi một chút về cách bạn phát hiện ra rằng bạn muốn trở thành một biên tập viên và con đường sự nghiệp mà bạn đã chọn để đến với nghề biên tập?
Maryann: Chắc chắn. Hãy xem nào. Chà, tôi luôn thực sự yêu thích những bộ phim. Tôi đã đi xem phim rất nhiều khi còn là một đứa trẻ. Tôi đã dành rất nhiều ngày thứ Bảy trong những chiếc matine ba tính năng. Khi tôi vào đại học, tôi không thực sự chắc chắn mình muốn làm gì. Tôi tham gia vào Khoa Sân khấu và từ đó tôi tham gia vào việc làm phim, giống như một nhóm trẻ. Nó không thực sự là một chuyên ngành làm phim hay bất cứ điều gì mà tôi đã đi học và vào thời điểm đó. Tôi đã tham gia vào một nhóm làm phim. Theo nghĩa đen, có năm người chúng tôi, làm những chiếc quần đùi nhỏ này để trình diễn ở Hội sinh viên.
Từ đó, tôi được Trường Điện ảnh Sau đại học NYU tuyển dụng, tôi nghĩ vì họ cần phụ nữ nên họ đang tìm kiếm. Một số giáo viên của tôi đã giới thiệu tôi với họ, một giáo viên thiết kế bối cảnh lúc đó đang làm việc cho Saturday Night` Live. Tôi đã kết thúc việc đi học ở trường điện ảnh. Tôi không biết điều đó sẽ bao gồm điều gì hoặc điều đó có nghĩa là gì, nhưng cuối cùng, về cơ bản, nó chỉ có nghĩa là, dành ba năm tiếp theo để chạy quanh Thành phố New York với một chiếc máy ảnh và một nhóm trẻ đang là sinh viên làm phim cho mọi người, kể cả của tôi. Tôi đã bị ném vào tận cùng sâu vì tôi không biết nó diễn ra như thế nào. Bạn phải viết một kịch bản phim; bạn phải bắn nó; bạn phải cast. Đó là một ba năm rất khó khăn và nhiều thông tin. Và điều đó thật không dễ dàng vì đó là Thành phố New York.
Không ai trong gia đình tôi làm kinh doanh điện ảnh. Tôi chỉ không biết nó nói về cái gì. Tôi chỉ biết rằng tôi thích phim. Cuối cùng, để tốt nghiệp, tôi phải hoàn thành bộ phim luận án của mình và vì không có ai khác nên tôi đã kết thúc việc chỉnh sửa nó. Tôi đã đến New York tại tòa nhà nơi tất cả các bộ phim truyện từng được thực hiện ở New York đang được chỉnh sửa. Tôi đã gặp đoàn phim đó vì tôi phải tìm một nơi để cắt bộ phim này. Tôi đã đổi công việc ở nơi này lấy thời gian trên máy chỉnh sửa. Trong những ngày đó, nó chỉ là Phimmoi trong một căn phòng tối với phim. Tôi nhận ra rằng tôi thực sự ... chỉnh sửa đến với tôi một cách tự nhiên. Tôi thích toàn bộ ý tưởng kết hợp nó lại với nhau và có tiếng nói cuối cùng về cách kể một câu chuyện. Tôi chỉ đi theo con đường đó. Điều đó không có nghĩa là tôi có thể không đi theo một hướng khác, nhưng việc chỉnh sửa thực sự phù hợp với tôi.
Khi bạn đang bắt tay vào biên tập phim, thì quá trình đó thường mất bao lâu đối với bạn, trong phần hậu sản xuất?
Maryann: Chà, tôi thường bắt đầu vào khoảng thời gian phim bắt đầu được bấm máy, mặc dù tôi đã đọc kịch bản và đã nói chuyện với đạo diễn, đôi khi là biên kịch hoặc nhà sản xuất bản in. Tôi thích đến sớm hơn và đối với tôi, việc ngồi đọc qua và nghe các diễn viên biểu diễn, chỉ cần đọc qua kịch bản là điều thực sự có giá trị. Khi tôi đọc một kịch bản, tôi đọc nó với ý định của riêng mình và tự xoay quanh nó, nhưng tôi thấy rằng, nếu tôi nghe thấy các từ và có thể ngồi và xem chúng, thì tôi có thể có được cái nhìn khách quan hơn về toàn bộ sự việc. Đó là cách làm việc ưa thích của tôi. Và sau đó, điều đó thực sự phụ thuộc vào đạo diễn, cách họ quay, cách họ quay, và loại phim đó là gì. Nếu đó là một bộ phim hành động lớn trên màn ảnh xanh, thì tôi sẽ mất nhiều thời gian hơn một chút vì tôi phải tìm ra những cảnh quay đó. Chúng không hoàn chỉnh. Nhưng nếu tôi có tất cả các cảnh quay thì không mất nhiều thời gian như vậy. Tôi thực sự chỉ sắp xếp các tờ nhật báo và kích thước, và tập hợp chúng lại với nhau, xem xét nó và xem tôi có gì, sau đó cố gắng tìm ra cách tốt nhất để kể câu chuyện đó là gì.
Với những hình ảnh hành động lớn và màn hình xanh, điều đó trông như thế nào khi đến với bạn? Chúng có những hiệu ứng đặc biệt thô trong đó hay nó vẫn hoàn toàn chỉ là một màn hình màu xanh lá cây?
Maryann: Nếu đó là một chuỗi hành động lớn, chúng thường có một thứ gọi là previs (hình ảnh trước). Đó là một mô phỏng cảnh do máy tính tạo ra, giống như một phim hoạt hình, nhưng nó thực sự thô. Tôi thử và sử dụng điều đó. Thông thường, đó chỉ là hình ảnh, thậm chí không có hộp thoại. Rõ ràng, nhiều nhóm hành động lớn không có nhiều lời thoại. Tôi sử dụng điều đó làm cơ sở và sau đó rất nhiều thứ sẽ đến khi nó sẽ chỉ là một diễn viên trên màn ảnh xanh. Nếu đúng như vậy, tôi sử dụng bộ phim truyền hình để thúc đẩy hành động. Vì vậy, tôi tìm ra câu chuyện và sau đó tôi xây dựng hành động xung quanh nó. Sau đó, từng chút một, tôi điền vào chỗ trống. Tôi thường có một người chỉnh sửa hiệu ứng B, người mà tôi có thể đến gặp và nói, Bạn có thể tổng hợp cái này không? Bạn có thể đặt người này vào môi trường này không? Sau đó, tôi chỉ cần tưởng tượng khung thời gian. Tôi tưởng tượng sẽ mất bao lâu nếu bất kỳ điều gì tôi không thấy sẽ xảy ra và tôi sẽ xử lý nó. Phải mất một lúc để tìm ra.
Và sau đó, rất nhiều lần bạn thấy rất ít. Đôi khi tôi thực sự đặt một thẻ tiêu đề và nói, Hãy thử một tên lửa trong không gian, hoặc một cái gì đó tương tự.
Vâng, nói về không gian, làm việc trên Chiến tranh giữa các vì sao , một dự án như vậy, liệu nó có thể hiện thêm mức độ phức tạp đối với một tựa phim đã có thế giới từ trước, và các bộ phim trước đó và cốt truyện đã có từ trước không?
Maryann: Chắc chắn. Nó phụ thuộc vào cách bạn muốn nhìn vào nó. Rõ ràng, Chiến tranh giữa các vì sao có một cái nhìn nhất định về nó, những thứ rõ ràng như khăn lau và cách một vài bộ phim đầu tiên thiết lập ngôn ngữ đó. Họ có những nhân vật mà bạn yêu thích và cơ sở người hâm mộ mong đợi được xem. Mặt khác, sẽ luôn tốt nếu bạn có thể đưa sự độc đáo vào một thứ gì đó để bạn không chỉ kể lại cùng một câu chuyện. Tất nhiên, Star Wars đi kèm với áp lực rất lớn vì lượng người hâm mộ quá lớn và có những người tự coi mình là chuyên gia về Star Wars. Tôi không phải là một trong số họ (cười).
ban nhạc chơi thả d
Bạn đã phải thực hiện bao nhiêu nghiên cứu về vấn đề đó để cố gắng giảm bớt áp lực cho bản thân?
Maryann: Tôi đã khá quen thuộc với Chiến tranh giữa các vì sao . Rõ ràng là tôi đã lớn lên cùng với những bộ phim. Tôi thực sự không muốn nghiên cứu quá nhiều vì tôi thực sự muốn có một cái nhìn mới về nó. Vì vậy, tôi tiếp cận nó giống như tôi tiếp cận bất kỳ bộ phim nào với một kiểu… Tôi để cho các nhật báo nói cho tôi biết điểm mạnh và điểm yếu của họ. Rồi đến một lúc nào đó, tôi sẽ cố gắng áp đặt tầm nhìn của mình lên nó. Điều đó có ý nghĩa đối với bạn? Đối với tôi, làm Chiến tranh giữa các vì sao , điều đó phụ thuộc rất nhiều vào các diễn viên trẻ mới tham gia vào bộ phim và những gì họ đã mang đến, thái độ và sự đảm nhận nhân vật của họ. Tất nhiên, J. J. Abrams có tầm nhìn riêng của mình về bộ phim và tôi phải trả lời điều đó, cũng như lượng người hâm mộ, cũng như mọi vị trí sáng tạo khác trên phim. Nếu tôi thấy một bộ hay hoặc một tác phẩm hành động tuyệt vời, tôi sẽ cố gắng cải thiện bộ phim đó vì nó thú vị và nếu nó phù hợp với câu chuyện, thì tôi sẽ đi theo hướng đó.
Với J. J. và quá trình biên tập, anh ấy tham gia vào giai đoạn đó như thế nào? Hay anh ta chỉ giao nó cho bạn và kiểm tra định kỳ? Mối quan hệ đó như thế nào trong thời gian đó?
Maryann: Anh ấy khá là khéo tay. Tôi thường bắt đầu khi họ bấm máy hoặc một tuần trước khi bấm máy. Tôi sẽ lấy kịch bản sớm và chúng ta sẽ nói về kịch bản và nói về những vấn đề mà anh ấy đang gặp phải hoặc những điều anh ấy muốn giải quyết hoặc nếu anh ấy cảm thấy có điều gì đó đang hoạt động lâu hoặc không kết nối. Vì vậy, chúng ta sẽ nói về điều đó và sau đó khi anh ấy quay phim, tôi có những cảnh mà tôi đã cắt. Nếu tôi có vấn đề với họ, tôi đến gặp anh ấy. Tôi cố gắng gửi cho anh ấy những cảnh gần như không thể, vì vậy nếu anh ấy muốn có thêm cảnh quay, anh ấy có khả năng tiếp cận. Hoặc nếu anh ấy muốn thay đổi màn trình diễn hoặc điều gì đó đã xảy ra kể từ đó, anh ấy có thể làm điều đó. Chúng ta sẽ nói về nó. Tôi sẽ đến phim trường. Đặc biệt là với những thứ như nhân vật CGI, khi bạn đang ở trên sân khấu hay thứ gì đó, tôi thường ở đó trên phim trường với anh ấy và nói, Cái này sẽ không phù hợp hoặc Cái này sẽ phù hợp hoặc Có lẽ chúng ta có thể làm được điều này thời điểm lớn hơn hoặc ngắn hơn. Rất gần. Anh ấy chắc chắn đã tham gia toàn bộ thời gian.
Tôi nhận thấy rất nhiều công việc bạn đã làm thuộc thể loại khoa học viễn tưởng. Đó chỉ là một điều gì đó đã xảy ra hay đó là một lĩnh vực quan tâm của riêng bạn?
Maryann: Vâng. Đó là một câu hỏi thú vị. Tôi yêu khoa học viễn tưởng và nó rất hấp dẫn đối với tôi. Đó không phải là điều duy nhất tôi quan tâm. Tất nhiên, tôi thích cắt một bộ phim hài hay. Sự thật là, nội dung hành động không khó đối với tôi vì tôi biết các mảnh ghép liên kết. Điều tôi thực sự quan tâm hơn cả là các màn trình diễn và những phần cảm xúc. Là một khán giả trên hành trình cảm xúc? Tôi biết mình có thể đưa họ vào hành trình hành động vì chúng tôi đã quá quen với điều đó và mọi người… đó giống như một chuyến đi vui vẻ. Tôi biết cách làm điều đó, nhưng để làm cho mọi người cười hoặc làm cho mọi người khóc, điều đó thật tuyệt vời. Đó thực sự là điều tôi quan tâm hơn nhiều. Bạn biết tôi muốn nói gì không? Ai mà không yêu thích điều đó?
Maryann Brandon trên TCM: Những người phụ nữ đi trước trong phimXin lưu ý, thử thách lớn nhất mà bạn gặp phải khi biên tập là gì, cho dù đó là phim khoa học viễn tưởng hay hài kịch hay bất cứ thể loại nào? Thách thức lớn nhất mà bạn phải đối mặt là gì?
Maryann: Đảm bảo rằng hành trình cảm xúc mà khán giả sẽ tiếp tục. Nó có đủ thú vị với họ không? Đối với họ như vậy đã đủ cảm xúc chưa? Nó có kết nối với họ không? Và mẹo, bởi vì tôi có ý kiến, nhưng tất nhiên, tôi không làm việc chân không, nên có nhà sản xuất, biên kịch và đạo diễn cũng có ý kiến. Nếu tôi thấy điều gì đó theo một cách nào đó hoặc điều gì đó có ý nghĩa đối với tôi, tôi sẽ nói điều đó và nó có thể không có cùng ý nghĩa với họ hoặc họ có thể gặp vấn đề khác.
Nó giống như việc thu thập tất cả những thứ đó và sau đó tìm ra phiên bản tốt nhất mà bạn có thể làm, vì cuối cùng, một người biên tập, hoặc theo ý kiến của tôi, đối với tôi, phải… Tôi phải đối phó với tính cách của mọi người. Chúng tôi khiến mọi thứ đổ dồn vào mình, và sau đó chúng tôi cũng có ý kiến và chúng tôi cũng có ý định đưa ra ánh sáng ý kiến của họ. Nó giống như trở thành một nhà trị liệu. Bạn đang lắng nghe. Tôi biết bạn đang cố gắng gì để thoát khỏi nó. Bạn đang cố gắng hướng dẫn mọi người theo hướng mà bạn cho là tốt nhất, nhưng cũng bằng cách cho họ tầm nhìn của bạn hoặc thuyết phục họ rằng tầm nhìn của họ có thể là tầm nhìn của bạn hoặc hiểu tại sao họ nhìn thấy điều gì đó theo một cách nhất định mà bạn có thể không Thấy chưa. Và ngay cả khi bạn đã làm vậy, tại sao cách của bạn có thể tốt hơn, nhưng họ chịu trách nhiệm nên bạn phải làm theo cách của họ… có hàng triệu tình huống. Nhưng phần khó nhất là đến lúc… cá nhân tôi không thể cắt và dựng cảnh từ một thứ gì đó trừ khi tôi hiểu nó đến từ đâu và tại sao nó đến từ đó và tại sao nó cần phải như vậy. Vì vậy, tôi mất rất nhiều thời gian để tìm ra những điều đó.
Chà, đại khái là, Hollywood là một ngành công nghiệp khắc nghiệt và trong những khoảnh khắc mà bạn có thể không nhìn thấy mắt với biên kịch hoặc đạo diễn, làm thế nào để bạn tự phục hồi và khẳng định lại bản thân trong những khoảnh khắc nghi ngờ điều đó bạn đang gặp phải?
Maryann: Tôi về nhà và uống rất nhiều. Không (cười). Tôi thực sự không uống. Vâng, thật khó. Một phần của việc đó là cố gắng gạt bỏ cái tôi của bạn ra khỏi nó, nhưng bạn cần cái tôi của mình để đưa ra một ý tưởng mà có thể nó sẽ không kết thúc. Thật là phức tạp. Mặt khác, tôi có lợi thế là thực sự thể hiện những gì tôi muốn nói. Vì vậy, tôi có thể đi vào và cắt một thứ gì đó, và ngay cả khi đạo diễn, nhà sản xuất hoặc nhà văn không muốn xem nó, tôi có thể nói, Chỉ cần xem. Vì vậy, tôi có thể, Hãy nhìn vào hình ảnh tôi đã cho bạn xem để bạn có thể thấy rằng điều này có thể hoạt động hoặc có thể bạn không hiểu. Ý tôi là, tôi đã ở trong một căn phòng với các nhà sản xuất, nơi tôi phải giải thích nhiều lần một ý tưởng. Nửa giờ sau, nhà sản xuất sẽ nói, Ồ, vâng. Tôi hiểu ý bạn. Bạn biết cảm giác cố gắng thuyết phục ai đó khi họ có ý kiến khác. Đối với tôi, hiển thị phiên bản đó là cách tốt nhất để làm điều đó. Đôi khi điều đó thật khó vì cắt một triệu phiên bản khác nhau thật mệt mỏi.
Đôi khi bạn muốn có một phiên bản, nhưng bạn sẽ cần thêm một thứ gì đó, chẳng hạn như một cảnh quay bổ sung hoặc một thứ gì đó và đó là điều họ sẽ phải làm, vì vậy bạn đặt một tiêu đề và không ai hiểu rõ về nó. Bạn đang ở đó giải thích nó, nhưng, và tiếp tục.
Chà, bạn sẽ đưa ra ba lời khuyên nào cho những người khác đang muốn theo đuổi sự nghiệp biên tập?
Maryann: Lời khuyên nào? Tôi muốn nói rằng nếu bạn thực sự thích công việc đơn độc, trầm ngâm, thì sẽ rất bổ ích nếu bạn có thể gắn bó với nó và bạn có thể tập trung vào một việc gì đó trong một thời gian dài. Cá nhân tôi nghĩ, bạn cũng cần phải có khả năng hiểu biết, nhìn ra thế giới và nhìn nhận nó từ nhiều khía cạnh khác nhau. Những người khác thực sự có thể đến với nó từ một… bạn hoàn toàn có một tầm nhìn, thậm chí còn tốt hơn. Nhưng tôi thì không, tôi nghĩ bạn nhìn mọi thứ từ nhiều góc độ khác nhau.
Đó là một công việc đòi hỏi nhiều lao động; tuy nhiên bạn nghĩ là cần nhiều lao động, nó còn hơn thế nữa. Ngay cả tôi, cho đến ngày nay, đi vào và nghĩ, Ồ, tôi sẽ vượt qua cảnh đó trong một giờ. Và hai ngày sau, tôi vẫn đang cố gắng tìm một tác phẩm có thể làm cho nó hoạt động. Nó khó. Và sau đó, đôi khi, nó chỉ xảy ra và bạn giống như vậy, Whoa. Điều đó thật dễ dàng.
Các nhà sản xuất câu chuyện ngoài kia chỉ bắt đầu tự làm phim của riêng họ, mẹo chỉnh sửa lớn nhất mà bạn có thể cung cấp cho họ khi họ mới bắt đầu là gì?
Maryann: Tôi đoán tôi sẽ nói, Đừng nói không với bất cứ điều gì cho đến khi bạn thực sự nghĩ ra và sống với nó. Đừng nóng vội. Bởi vì rất nhiều ý tưởng thực sự tốt bắt đầu như ý tưởng thực sự tồi, nhưng nếu ai đó… rõ ràng là bạn không thể lắng nghe mọi ý kiến. Nhưng tôi thấy rằng nếu ai đó gặp vấn đề hoặc trích dẫn điều gì đó, không phải lúc nào đó cũng là điều họ trích dẫn, đó là điều gì đó trong lĩnh vực đó không hoạt động. Tôi sẽ cung cấp cho bạn một ví dụ thực sự tốt. Khi tôi đã làm Hành khách , một bộ phim mà tôi thực sự… kịch bản đó… mọi người đều yêu thích kịch bản đó, ở Hollywood. Trong nhiều năm, tôi đã nghe về kịch bản đó. Đó là một kịch bản tuyệt vời. Khi tôi đọc nó, tôi nghĩ, Đây là một kịch bản tuyệt vời. Sau đó, khi bộ phim ra mắt, nó đã bị chỉ trích rất nhiều vì - tôi không biết bạn có xem bộ phim hay không - điều gì đó xảy ra rất sớm trong phim.
Nhưng khi chúng tôi xem trước và khi chúng tôi cho mọi người xem, không ai thực sự có thể nói rõ điều đó. Họ liên tục nói, Ồ, cuối cùng, tôi không thích… hoặc, Tại sao họ không làm điều này? Cuối cùng, tôi nhận ra rằng tất cả họ đều đang nói về cùng một điều, điều mà không ai nói rõ theo cách đó. Họ tiếp tục tìm kiếm những thứ khác, rằng bởi vì điều này đã xảy ra, nó là một vấn đề đối với họ. Tôi thực sự đã học được cách lắng nghe, nhưng không quá theo nghĩa đen và không nóng nảy, cũng như không gạt bỏ ý kiến, nhưng cố gắng tìm ra cách để có quan điểm về nó. Tôi không nói rằng tất cả các ý tưởng đều tốt; họ không. Bạn có thể phải đi xuống rất nhiều lỗ thỏ, một lần nữa, trong một công việc đòi hỏi nhiều lao động, bạn không muốn làm. Bạn phải có một ý kiến. Với bất cứ thứ gì sáng tạo, đôi khi có những cách khác để nhìn nhận nó. Kiên nhẫn thực sự tốt, và loại bỏ chính trị. Vì Hollywood, như bạn đã nói, là một thị trấn rất khó khăn. Mọi người có cái tôi rất lớn, và họ kiếm được rất nhiều tiền. Họ muốn cảm thấy rằng càng kiếm được nhiều tiền thì họ càng đúng (cười).
Bắt Maryann Brandon trên TCM vào tháng 10 này với tư cách khách mời trên Tiêu điểm TCM: Nữ đi xe đạp !
Cứu
Cứu
