Lời kêu gọi và phản hồi trong âm nhạc là gì?

Trong âm nhạc, gọi và phản hồi là một kỹ thuật phối khí hoạt động tương tự như một cuộc trò chuyện. Một cụm từ âm nhạc đóng vai trò là cuộc gọi và được trả lời bằng một cụm từ âm nhạc khác. Những cụm từ này có thể là giọng hát, nhạc cụ hoặc cả hai.

Gọi và trả lời có nguồn gốc từ âm nhạc truyền thống của châu Phi, phần lớn sử dụng phiên bản giọng hát. Ví dụ: nếu bạn nghĩ đến nhạc phúc âm, bạn sẽ ngay lập tức nhận ra kỹ thuật: đó là khi mục sư hoặc trưởng nhóm hát gọi hoặc hát một câu thoại và hội thánh hoặc dàn hợp xướng đáp lại. Trong các phong cách âm nhạc khác, gọi và phản hồi được sử dụng như một hình thức thử nghiệm, cũng như một cách để nói trực tiếp với người nghe. Ví dụ: trong các buổi biểu diễn trực tiếp, một số người biểu diễn sử dụng gọi và phản hồi như một cách để kết nối với khán giả của họ.

Chuyển đến phần

• Cuộc gọi và Phản hồi có nghĩa là gì?
• Lời kêu gọi và phản hồi trong âm nhạc châu Phi là gì?
• Lời kêu gọi và phản hồi trong âm nhạc Cuba và Latin là gì?
• Lời kêu gọi và lời đáp trong âm nhạc dân gian là gì?
• Vai trò của Lời kêu gọi và Phản hồi trong Âm nhạc Cổ điển
• Bảy ví dụ về cuộc gọi và phản hồi trong âm nhạc đương đại

Trong lớp học trực tuyến đầu tiên của mình, Usher dạy bạn các kỹ thuật cá nhân của anh ấy để thu hút khán giả qua 16 bài học video.

Cuộc gọi và Phản hồi có nghĩa là gì?

Cuộc gọi và phản hồi bắt đầu bằng một cụm từ du dương. Đây là một nhóm các nốt thể hiện một ý tưởng âm nhạc. Cụm từ có thể hoàn toàn là giọng hát hoặc có thể được chơi trên một nhạc cụ. Nó cũng có thể là một hỗn hợp của cả hai. Ví dụ, B.B. King được biết đến là người thực hiện cuộc gọi bằng giọng nói của mình và trả lời cuộc gọi bằng cây đàn guitar của mình. Louis Armstrong cũng làm điều tương tự - nhưng với chiếc kèn của mình.

Gọi và phản hồi có thể là một biểu hiện của một câu hỏi và câu trả lời, nhưng nó cũng có thể là một tuyên bố được theo sau bởi một câu trả lời trực tiếp cho câu nói đó (với một khẳng định hoặc một quan điểm tương phản).

thịt gà đen là gì

Do tính đơn giản trong phong cách và khả năng truyền tải ý tưởng và thông điệp đến người nghe, cuộc gọi và phản hồi đã được sử dụng trong các hình thức âm nhạc khác nhau, từ cổ điển, rock and roll đến nhạc pop và dân ca. Ví dụ: các bản độc tấu guitar của Jimmy Page trên các bài hát của Led Zeppelin có nhiều cụm từ gọi và phản hồi bằng nhạc cụ.

Lời kêu gọi và phản hồi trong âm nhạc châu Phi là gì?

Gọi và trả lời bắt nguồn từ các nền văn hóa châu Phi cận Sahara, vốn sử dụng hình thức âm nhạc để biểu thị sự tham gia dân chủ vào các cuộc tụ họp công khai như nghi lễ tôn giáo, họp mặt dân sự, đám tang và đám cưới.

Những người nô lệ châu Phi đã mang truyền thống này đến châu Mỹ, trong các bài hát được nghe thấy ở khắp các đồn điền ở Deep South. Nó đã có tác động rất lớn đến sự phát triển của âm nhạc người Mỹ gốc Phi, từ soul, phúc âm và blues đến nhịp điệu và blues, funk, và các ví dụ hiện đại hơn như hip hop. Edwin Hawkins Tiêu chuẩn phúc âm của ca sĩ Oh, Happy Day (1968) là một ví dụ tuyệt vời về việc gọi và phản hồi được sử dụng để tiếp cận trực tiếp người nghe và nâng cao tinh thần của họ.

Lời kêu gọi và phản hồi trong âm nhạc Cuba và Latin là gì?

Gọi và trả lời được gọi là coro-pregón và được tìm thấy trong nhiều phong cách âm nhạc Latinh, bao gồm salsa, rumba, cha-cha-chá và timba. Trong âm nhạc Latinh, các bài hát gọi và đáp lại chủ yếu được xác định bởi sự tương tác giữa giọng ca và phần đăng quang (điệp khúc). Nó xảy ra khi ca sĩ bắt đầu ngẫu hứng solo, không đăng quang, được gọi là pregón. Đối với phần trả lời của mình, phần đăng quang thường có giai điệu và ca từ cố định.

Lời kêu gọi và lời đáp trong âm nhạc dân gian là gì?

Trong âm nhạc dân gian phương Tây, tiếng gọi và lời đối đáp được tìm thấy trong các bài hát lao động của người thủy thủ, người lao động và quân đội.

Hãy xem khu ổ chuột đơn giản trên biển, đã giúp công nhân và người lao động được giải trí trong những tháng dài trên biển. Gọi và trả lời được sử dụng trong các bài hát này để truyền tinh thần chiến đấu, có thể là để truyền cảm hứng cho những người đàn ông hoàn thành một nhiệm vụ nào đó trên biển (chẳng hạn như nâng cao cột buồm) hoặc để giảm bớt sự nhàm chán và thúc đẩy các thủy thủ tiếp tục làm nhiệm vụ trong tầm tay.

Truyền thống được lọc xuống các dịch vụ vũ trang thông qua hình thức gọi quân: một bài hát gọi và đáp lại được hát trong khi chạy hoặc hành quân, với nhiệm vụ là khơi dậy tinh thần đồng đội, nâng cao tinh thần và giúp quân đội chống lại sự mệt mỏi. Một ví dụ tuyệt vời là bài hát nổi tiếng được sử dụng trong huấn luyện quân đội có tên My Granny, giống như sau:

sử dụng gì để tạo đường nét cho khuôn mặt của bạn

Gọi: Khi bà tôi 91 tuổi
Trả lời: Cô ấy làm PT chỉ để cho vui.

Cuộc gọi: Khi bà tôi 92 tuổi
Trả lời: Cô ấy đã làm PT tốt hơn bạn.

Gọi: Khi bà tôi 93 tuổi
Phản hồi: Cô ấy làm PT tốt hơn tôi.

Lớp học thạc sĩ

Được đề xuất cho bạn

Các lớp học trực tuyến được giảng dạy bởi những bộ óc vĩ đại nhất thế giới. Mở rộng kiến ​​thức của bạn trong các danh mục này.

Dạy nghệ thuật biểu diễn

có bao nhiêu Scovilles là một jalapeno

Dạy hát

Dạy nhạc đồng quê

Dạy sản xuất âm nhạc điện tử

Vai trò của Lời kêu gọi và Phản hồi trong Âm nhạc Cổ điển

Nghĩ như một người chuyên nghiệp

Trong lớp học trực tuyến đầu tiên của mình, Usher dạy bạn các kỹ thuật cá nhân của anh ấy để thu hút khán giả qua 16 bài học video.

Trong âm nhạc cổ điển phương Tây, call-and-response được gọi là giao hưởng đa âm. Nó thường được biểu diễn bởi hai dàn hợp xướng tương tác với nhau thông qua các cụm từ âm nhạc thay thế.

Lý thuyết herzberg về động lực tại nơi làm việc

Polychoral antiphony phổ biến vào cuối thời kỳ Phục hưng và đầu thời kỳ Baroque. Nó ảnh hưởng đến các tác phẩm của các nhà soạn nhạc theo trường phái Venice, đặc biệt là Giovanni Gabrieli, nghệ sĩ organ tại Vương cung thánh đường San Marco ở Venice. Kiến trúc của vương cung thánh đường có nghĩa là khoảng cách giữa các gác xép của dàn hợp xướng đối lập tạo ra độ trễ nhỏ trong âm thanh. Vì không có nhạc trưởng vào những ngày đó, việc cả hai dàn hợp xướng hát cùng một cụm từ cùng một lúc là một thách thức. Để giải quyết vấn đề này, các nhà soạn nhạc như Gabrieli bắt đầu giải quyết vấn đề âm thanh chậm trễ trong vương cung thánh đường bằng cách cho các ca đoàn hát các cụm từ âm nhạc liên tiếp nhưng tương phản nhau (một dạng ban đầu của lời kêu gọi và phản hồi).

Kỹ thuật này đã trở nên phổ biến đến nỗi các nhà soạn nhạc khác bắt đầu bắt chước nó trong các nhà thờ lớn ở Ý và Châu Âu. Một số ví dụ nổi tiếng bao gồm:

• Cuộc Khổ nạn Thánh Matthew của Johann Sebastian Bach (1727)
• Music for Strings, Percussion và Celesta của Béla Bartók (1936)
• Nhóm cho ba dàn nhạc của Karlheinz Stockhausen (1955–1957)
• Đám cưới của Igor Stravinsky (1923)

Bảy ví dụ về cuộc gọi và phản hồi trong âm nhạc đương đại

Biên tập viên chọn

Gọi và phản hồi có ở khắp mọi nơi trong âm nhạc phổ biến, từ nhạc rap và nhạc pop đến nhạc rock và hip hop. Có nhiều kiểu khác nhau, từ cuộc gọi và phản hồi của ca sĩ với ca sĩ đến cuộc gọi và phản hồi của ca sĩ chính đến nhạc cụ và cuộc gọi và phản hồi của nhạc cụ với nhạc cụ.

Dấu hiệu thăng thiên và mặt trăng của tôi là gì

Dueling Banjos của Arthur Smith (1954) . Bài hát bluegrass này của Arthur Smith là một nhạc cụ banjo đặc trưng — bạn đã đoán được điều đó — đấu đàn banjo trong một cuộc gọi và đáp lại phức tạp, điên cuồng, chỉ dành cho nhạc cụ.

My Generation của The Who (1965). Tác phẩm cổ điển của thập niên 60 này có một cách tiếp cận khác:

• Một phần (cuộc gọi): Mọi người cố gắng hạ thấp chúng tôi…
• Phần B: (phản hồi): Talkin ’‘ bout my thế hệ…

A Girl Like You của Edwyn Collins (1994). Bài hát này một lần nữa lật lại công thức trên đầu của nó. Mỗi dòng mà Collins hát được lặp lại bằng một nhạc cụ khác nhau. Đầu tiên là bộ tổng hợp, sau đó là rung, sau đó là guitar, v.v.

Say it Loud - I'm Black and I'm Proud của James Brown (1968). Lời kêu gọi và phản hồi của bài hát này giống như một tuyên bố chính trị mạnh mẽ.

Thành công của Iggy Pop (1977). Điều này sử dụng gọi và phản hồi trong suốt bài hát, với Iggy hát phần A và điệp khúc trả lời trong phần B. (Thật tuyệt vời, điều này xảy ra ngay cả khi Iggy thề trong bài hát.)

Ngày tựu trường (Ring Ring Goes the Bell) của Chuck Berry (1957). Berry hát và guitar trả lời:

• Kêu gọi: Thả đồng xu ngay vào khe
• Phản hồi: [Guitar riff]
• Gọi: Bạn phải kiếm thứ gì đó thực sự nóng bỏng.
• Phản hồi: [Guirtar riff]

Bạn có thể nghe tôi không? của David Bowie (1975). Một cuộc gọi và phản hồi lấy cảm hứng từ phúc âm được sử dụng để làm dịu đi bản tình ca đầy tâm hồn này.