9 mẹo hàng đầu để viết đối thoại của David Mamet

Nhà viết kịch, nhà biên kịch và tác giả David Mamet là một trong những cái tên có ảnh hưởng nhất đến sân khấu và điện ảnh hiện nay. Bất kể Mamet đang làm việc ở phương tiện nào, sự khéo léo của anh ấy với các cuộc đối thoại đều tỏa sáng. Dưới đây, Mamet chia sẻ suy nghĩ của mình về điều gì tạo nên cuộc đối thoại hiệu quả, tư vấn cho những người viết lần đầu về cách tìm giọng nói của nhân vật và cung cấp cho các quảng cáo hoạt động trên cả hai giai đoạn và sàng lọc mọi thứ họ cần để tránh những lỗi thường gặp khi đối thoại dở.

làm thế nào để viết hồ sơ của một ví dụ về một người

Chuyển đến phần

• Đặc điểm nào mô tả Cách tiếp cận Đối thoại của David Mamet?
• 9 mẹo hàng đầu để viết đối thoại của David Mamet
• Tìm hiểu thêm về MasterClass của David Mamet

Người từng đoạt giải Pulitzer dạy cho bạn mọi thứ mà anh ấy đã học được qua 26 video bài học về cách viết kịch tính.

Đặc điểm nào mô tả Cách tiếp cận Đối thoại của David Mamet?

Mamet không chỉ viết lời thoại hay; cuộc đối thoại của anh ấy nổi tiếng đến nỗi nó có tên riêng: Mamet speak. Đặc điểm của cách tiếp cận của anh ấy là một dòng đối thoại sắc nét, nhanh chóng, gần đúng với những gián đoạn và xen kẽ của cuộc sống thực — trong khi bằng cách nào đó vẫn mang tính giải trí hơn nhiều.

Khi Mamet viết lời thoại, các mẫu giọng nói của các nhân vật của anh ấy tương tự như lời nói của người thật, nhưng không có umm, ahh, nói lắp và thiếu chính xác mà hầu như chắc chắn sẽ xuất hiện.

9 mẹo hàng đầu để viết đối thoại của David Mamet

Mamet tải lên cuộc đối thoại của mình với nhiều ẩn ý và đề cập đến những cuộc nói chuyện nhỏ để tạo ra chất trữ tình mạnh mẽ. Dưới đây là 9 mẹo hàng đầu của Mamet để viết lời thoại:

1. Hãy rõ ràng xem kịch bản của bạn là dành cho màn hình hay sân khấu— nó sẽ thay đổi đáng kể cách viết lời thoại của bạn . Mamet chia nhỏ nó theo cách này: một vở kịch là tất cả các cuộc đối thoại, và một bộ phim là tất cả các hình ảnh. Bạn có thể không có lời thoại trong một bộ phim mà vẫn kể một câu chuyện thông qua sự xếp chồng các hình ảnh. Mamet nói: Nếu bạn đang viết chỉ đường cho sân khấu, bạn đang làm sai điều gì đó. “Jeanine vào phòng. Mái tóc màu nâu nhạt của cô ấy xoăn lại từ ngày cô ấy trên bãi biển. Rõ ràng là cô ấy đã quên đội mũ tắm. Nó có thể ở đâu? ”Quên nó đi. Tất cả những gì chúng tôi biết là cô ấy bước vào phòng và nói, “Chào buổi sáng.” Nếu bạn đang viết chỉ dẫn sân khấu, bạn không hiểu bản chất của bộ phim truyền hình. Tương tự như vậy, khi bạn viết một bộ phim, một bộ phim là những bức tranh. Chỉ có vậy thôi. Bạn cho khán giả xem một bức tranh trong một phần mười giây. Họ nhận được nó. Nếu bạn đang viết lời thoại trong một bộ phim, bạn đang làm sai.
2. Sống động với nhịp điệu của lời nói . Bạn phải viết lời thoại một cách nhịp nhàng vì lời nói của con người là nhịp điệu, Mamet nói. Và nếu bạn lắng nghe mọi người trò chuyện, điều họ đang làm là tạo ra những vần thơ nhịp nhàng. Họ đang điền vào các khoảng tạm dừng và giới hạn bài phát biểu của nhau, v.v. theo một cách nhịp nhàng. Mamet cho rằng ngay cả chiếc máy bay năm cánh của Shakespeare cũng là tự nhiên. '' Ôi, tôi thật là một nô lệ nông dân và lưu manh, '' là kẻ ăn cắp ý nghĩa, anh ta nói. 'Tôi sẽ gặp bạn vào Chủ nhật nếu trời không mưa', đó là lời nói của tôi. Đó là nhịp điệu của bài nói tiếng Anh tự nhiên.
3. Nhưng đừng ngại thêm trữ tình . Một số nhà văn ngần ngại thêm sự tinh tế vào lời thoại của họ, lo lắng rằng nó sẽ không còn chân thực nữa. Nhưng Mamet khuyên rằng bạn nên nâng cao ngôn ngữ. Lượt cụm từ của bạn là những gì sẽ thu hút và tác động đến khán giả của bạn. Ông nói, một vở kịch về cơ bản là một bài thơ. Đó là một bài thơ được viết cho hai giọng, hoặc ba giọng, hoặc bốn giọng, vì vậy lời thoại phải nhịp nhàng và đẹp mắt, nếu bạn có thể, vì chúng không phải để truyền tải thông tin. Ví dụ, Churchill nói, ‘Chúng tôi sẽ chiến đấu với chúng trên bãi biển, chúng tôi sẽ chiến đấu với chúng trên cánh đồng, chúng tôi sẽ chiến đấu với chúng trên bãi đáp. Chúng tôi sẽ không bao giờ đầu hàng. ”Và anh ấy có thể chỉ nói,“ Chúng ta sẽ chiến đấu, ”nhưng bài phát biểu của anh ấy đã tạo ra một ý tưởng trong tâm trí những người nghe nó… Đó là sức mạnh của thơ.
4. Khi bạn gặp khó khăn, hãy quay lại động lực của các nhân vật của bạn . Mamet tin vào câu ngạn ngữ rằng mọi người chỉ nói để lấy thứ gì đó từ nhau. Có vẻ như họ nói để thể hiện bản thân, nhưng theo tôi hiểu, điều đó không đúng. Mamet nói: Họ chỉ thể hiện bản thân để nhận được thứ gì đó từ nhau. Tương tự, trên sân khấu, họ chỉ nói để đạt được điều gì đó. Vậy câu hỏi đặt ra là mỗi người muốn gì? Sau đó, chúng tôi biết tại sao họ nói. Sau đó, chúng tôi biết những gì họ muốn nói. Vì vậy, hãy cố gắng viết lời thoại của các nhân vật biết chính xác những gì họ muốn trong kịch bản. Những mục tiêu này có thể được công khai hoặc chúng có thể ẩn ý. Nhân vật có thể nhận thức được, hoặc họ có thể đang hành động trong tiềm thức. Nhưng bạn nên biết sự thật, viết lời thoại phù hợp với quan điểm của họ và sử dụng nó để thúc đẩy câu chuyện về phía trước.
5. Hãy để các nhân vật của bạn viết lời thoại . Mamet có thể được biết đến với những cuộc đối thoại thực tế, nhưng điều đó không có nghĩa là anh ta thực sự sao chép từ cuộc sống. Khi tôi bắt đầu viết văn ở Chicago lần đầu tiên, một vài người làm việc trong tờ báo nói, 'Ồ, anh chàng này chỉ cần lấy một máy ghi âm và lên xe buýt và ghi âm mọi người,' anh ta nói. Tôi nghĩ, “Chà, đó là một lời khen khá cao.” Nhưng đúng là cuộc đối thoại của Mamet phần lớn nghe có vẻ tự phát bởi vì nó là vậy; nó là những gì tự nhiên nảy ra trong đầu anh ta khi các nhân vật của anh ta gặp nhau. Anh ấy có thể đi vào tâm trí của các nhân vật của mình. Nếu bạn đã thực hiện quá trình phát triển nhân vật cần thiết, bạn cũng có thể làm được và việc quá tin tưởng vào âm mưu có thể phá hoại phản ứng hóa học tiềm năng khi các tính cách được phát minh của bạn gặp nhau.
6. Nếu các tác nhân đang đánh số sai một dòng nào đó, hãy rút kinh nghiệm . Mamet không nói to lời thoại của mình khi anh ấy viết hoặc chỉnh sửa, nhưng khi các vở kịch của anh ấy vào phòng tập, anh ấy sẽ thấy cơ hội để hoàn thiện kịch bản dựa trên giọng hát. Và anh ấy thấy những gì diễn viên làm về lời thoại của họ nhiều thông tin hơn những gì họ nói về họ với anh ấy. Đặc biệt, một dòng bị nhầm lẫn nhiều lần là một dấu hiệu cho thấy việc lựa chọn từ ban đầu là không tự nhiên, anh ấy nghĩ. Một khi nó có thể là một dòng xấu, nếu họ làm điều đó hai lần thì đó chắc chắn là một dòng xấu, anh ấy nói. Vì vậy, diễn viên tự cam kết, cam kết với chính mình, khi nói lời thoại và họ hoàn toàn không thể nhớ nó hoặc họ hoàn toàn không thể nói nó, có điều gì đó không ổn. Vì vậy, đó là một sự giúp đỡ tuyệt vời, tuyệt vời cho tôi.
7. Cắt, cắt và cắt một lần nữa . Đối thoại cần chỉnh sửa, giống như bất kỳ loại văn bản nào khác. Anh ấy khuyên bạn nên tàn nhẫn khi phát hiện ra sự mơ hồ hoặc mơ hồ. Mamet nói: 'Nếu bạn không thể bày tỏ suy nghĩ của mình một cách rõ ràng, thì suy nghĩ của bạn sẽ bị xáo trộn'. Vì vậy, cắt, cắt, cắt. Như tôi thường nói, ‘Bắn để xem, cắt cho bột.’ Anh ấy mô tả việc dạy cậu con trai tuổi teen của mình chỉnh sửa thông qua các tạp chí chơi game mà cậu bé đã đọc. Những tạp chí này thực sự được viết rất kinh khủng, ít nhất là những tạp chí mà anh ấy nhận được, anh ấy nói. Và vì vậy họ nói những điều như, 'Lý do cho sự thật này là vì thực tế phổ biến là trước khi điều này xảy ra ...' Và tôi nói, 'Viết lại điều đó.' Và anh ấy nói, 'Được rồi, khi nào.' 'Đúng rồi.'
8. Đối thoại không thể được dạy — nhưng đừng để điều đó ngăn cản bạn . Mamet nói: Một số người có năng khiếu đó, một số người thì không, điều này khiến anh ta không quá chú trọng vào quá trình. Anh ấy tin rằng một số người có thể viết lời thoại một cách tự nhiên và một số thì không. Về mặt tích cực, anh ấy tin rằng nếu bạn là một trong những người gặp khó khăn, đó không phải là dấu chấm hết cho sự nghiệp viết lách của bạn. Bạn có cần phải có khả năng viết lời thoại để viết một vở kịch không? Câu trả lời là không, anh ấy nói. Làm sao mà chúng ta biết được? Bởi vì chúng tôi đóng kịch trong bản dịch. Bạn biết? Hầu hết mọi người ở Mỹ không nói được tiếng Nga, nhưng chúng tôi hiểu Chekhov. Chúng tôi đánh giá cao những vở kịch của Chekhov. Làm thế nào để chúng tôi biết bạn không cần phải đối thoại? Chúng tôi xem phim có phụ đề. Đúng? Hoặc chúng ta xem những bộ phim đã được lồng tiếng. Vì vậy, nếu một người có thể viết lời thoại, đó là một điểm cộng. Nhưng bạn không cần nó để thu hút sự chú ý của khán giả.
9. Đọc tác phẩm của những người viết lời thoại tuyệt vời như một phần tiếp theo những lời khuyên này . Mamet đề xuất George V. Higgins, Patrick O’Brian, John le Carré và Dawn Powell. Đặc biệt, hãy đọc Ernest Hemingway’s Quần đảo trong dòng suối .

Trở thành một nhà văn giỏi hơn với Tư cách thành viên thường niên của MasterClass. Có được quyền truy cập vào các bài học video độc quyền được giảng dạy bởi các bậc thầy văn học, bao gồm David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman, v.v.