QUAN ĐIỂM CỦA NGƯỜI THỨ BA TRONG VĂN BẢN LÀ GÌ? CÁCH VIẾT BẰNG GIỌNG KỂ CHUYỆN CỦA NGÔI THỨ BA VỚI CÁC VÍ DỤ

Trong văn học, góc nhìn của người thứ ba theo sát nhiều nhân vật và mạch truyện, phóng to và thu nhỏ câu chuyện như cách máy quay thực hiện trong phim. Người kể chuyện ở ngôi thứ ba có thể biết tất cả (nhận thức được mọi suy nghĩ và cảm xúc của nhân vật) hoặc có giới hạn (tập trung vào một nhân vật duy nhất hoặc chỉ biết những gì nhân vật nhất định nói và làm).

tiền đề trong văn bản là gì

Quan điểm của người thứ ba trong bài viết là gì?

Ở góc nhìn của ngôi thứ ba, tác giả đang tường thuật một câu chuyện về các nhân vật, gọi họ bằng tên hoặc sử dụng đại từ ngôi thứ ba anh ấy, cô ấy và họ. Các quan điểm khác trong văn bản là ngôi thứ nhất và ngôi thứ hai.

Người đàn ông đang viết trong sổ tay trên máy tính xách tay với cà phê

Chuyển đến phần

3 kiểu quan điểm của người thứ ba trong văn bản
3 lý do để viết theo quan điểm của người thứ ba
4 lời khuyên để viết theo quan điểm của người thứ ba
Tìm hiểu thêm về Margaret Atwood's MasterClass

Margaret Atwood dạy viết sáng tạo Margaret Atwood dạy viết sáng tạo

Tìm hiểu cách tác giả của The Handmaid’s Tale tạo ra văn xuôi sống động và thu hút người đọc bằng phương pháp kể chuyện vượt thời gian của cô ấy.

Tìm hiểu thêm

3 kiểu quan điểm của người thứ ba trong văn bản

Có ba cách khác nhau để tiếp cận quan điểm của người thứ ba bằng văn bản:

Quan điểm toàn trí của người thứ ba . Người kể chuyện toàn trí biết mọi thứ về câu chuyện và các nhân vật của nó. Người kể chuyện này có thể đi vào tâm trí của bất kỳ ai, di chuyển tự do theo thời gian và cung cấp cho người đọc ý kiến và quan sát của riêng họ cũng như của các nhân vật. Ví dụ, Jane Austen’s Kiêu hãnh và định kiến được kể từ góc nhìn toàn diện của ngôi thứ ba, giúp người đọc tiếp cận đầy đủ với nhân vật chính, Elizabeth, cũng như những nhân vật khác xung quanh cô.
Người thứ ba có giới hạn toàn trí . Điểm nhìn này (thường được gọi là một phần ba gần gũi) là khi một tác giả gắn bó chặt chẽ với một nhân vật nhưng vẫn ở ngôi thứ ba. Người kể chuyện có thể làm điều này cho toàn bộ tiểu thuyết hoặc chuyển đổi giữa các nhân vật khác nhau cho các chương hoặc phần khác nhau. Quan điểm này cho phép tác giả giới hạn góc nhìn của người đọc và kiểm soát những thông tin mà người đọc biết. Nó được sử dụng để xây dựng sự quan tâm và nâng cao sự hồi hộp.
Mục tiêu của người thứ ba . Góc nhìn khách quan của ngôi thứ ba có một người kể chuyện trung lập, không giấu giếm suy nghĩ hoặc cảm xúc của nhân vật. Người kể chuyện trình bày câu chuyện với giọng quan sát. Ernest Hemingway sử dụng giọng kể chuyện này trong truyện ngắn của mình Những ngọn đồi như những chú voi trắng . Một người kể chuyện không xác định kể lại cuộc đối thoại giữa một cặp vợ chồng khi họ chờ đợi một chuyến tàu ở Tây Ban Nha. Điểm nhìn này đặt người đọc vào vị trí của người nghe trộm, nghe trộm một cảnh hoặc câu chuyện.

3 lý do để viết theo quan điểm của người thứ ba

Ngôi thứ ba là một trong những điểm nhìn phổ biến nhất được sử dụng trong văn kể chuyện. Người thứ ba có những ưu điểm sau đây trong việc viết thư:

Phát triển nhân vật mạnh mẽ . Ngôi thứ ba có phạm vi tường thuật rộng hơn so với ngôi thứ nhất và ngôi thứ hai, đồng thời có thể chiếu sáng cho nhiều nhân vật. Nhiều góc độ này cung cấp cho người đọc cái nhìn 360 độ về cốt truyện, mỗi góc độ sẽ bổ sung thêm thông tin mà nhân vật khác không có, tạo ra một câu chuyện phong phú, phức tạp.
Tính linh hoạt trong tường thuật . Ngôi thứ ba có thể mang lại sự linh hoạt hơn — bạn có thể ở khắp mọi nơi, giúp người đọc của bạn nhìn thấy mọi thứ và chuyển đổi giữa các câu chuyện của các nhân vật khác nhau. Bạn có thể đi từ toàn trí hoàn toàn sang quan điểm thứ ba hạn chế hoặc gần gũi. Phong cách thứ hai này mang lại cho bạn khả năng ở bên trong suy nghĩ, cảm xúc và cảm giác của nhân vật, điều này có thể mang lại cho người đọc trải nghiệm sâu sắc hơn về nhân vật và cảnh.
Một người kể chuyện có thẩm quyền, đáng tin cậy . Viết từ các đài của ngôi thứ ba, người kể chuyện phía trên hành động, tạo ra cái nhìn toàn cảnh về câu chuyện. Góc độ này, cùng với khả năng của người kể chuyện biết được suy nghĩ của ít nhất một nhân vật — ở cả ngôi thứ ba toàn trí và có giới hạn — mang lại cho câu chuyện một giọng nói có thẩm quyền và đáng tin cậy hơn, vì người kể chuyện không có gì bị đe dọa.

Margaret Atwood dạy viết sáng tạo James Patterson dạy viết Aaron Sorkin dạy viết kịch bản Shonda Rhimes dạy viết cho truyền hình

4 lời khuyên để viết theo quan điểm của người thứ ba

Kể một câu chuyện ở ngôi thứ ba có vẻ đơn giản, nhưng nó không chỉ là một màn trình diễn của các sự kiện. Thực hiện theo các mẹo sau để giúp bạn tận dụng tối đa bài viết từ người thứ ba:

Xác định phương pháp tiếp cận người thứ ba nào phù hợp với câu chuyện của bạn . Khi bạn bắt đầu viết, hãy cân nhắc góc nhìn của người thứ ba nào có thể kể tốt nhất câu chuyện về nhân vật chính của bạn — toàn trí, giới hạn hoặc khách quan. Mỗi loại đều có lợi thế, tùy thuộc vào thể loại truyện của bạn. Ví dụ, tác giả Dan Brown sử dụng câu chuyện thứ ba gần gũi để thêm chiều sâu cho những nhân vật phản diện của mình. Brown nhân hóa các nhân vật của mình bằng cách bộc lộ những suy nghĩ sâu kín nhất của họ.
Theo dõi các nhân vật có cổ phần cao . Khi chọn nhân vật nào sẽ đóng vai trò là quan điểm chính của bạn cho bất kỳ chương hoặc cảnh nào, hãy tìm hiểu kỹ về người có nhiều điểm để mất hoặc học hỏi nhất. Bất kỳ nhân vật nào đang phải đối mặt với số tiền cược cao nhất - người bị thua thiệt nhiều nhất trong một cảnh cụ thể - sẽ là người theo dõi sát sao, bởi vì suy nghĩ và phản ứng của họ sẽ mang nhiều căng thẳng nhất. Nhân vật có nhiều điều để học hỏi nhất thường là một lựa chọn tốt không kém.
Chỉ tiết lộ những gì nhân vật của bạn biết . Mặc dù quan điểm là một công cụ cần thiết trong việc phát triển nhân vật vì bạn đang mô tả thế giới thông qua con mắt của nhân vật và cho người đọc biết họ nghĩ gì và cảm thấy thế nào, bạn nên biết giới hạn của nhân vật của mình là gì. Thường xuyên xem lại bài viết của bạn để tìm ra những lỗi bạn có thể mắc phải khi đưa ra thông tin hoặc ý kiến nhân vật mà họ thường không có.
Hãy kiên định . Bạn có thể sử dụng các tình tiết phụ khác nhau từ các quan điểm khác nhau trong cuốn tiểu thuyết của mình, nhưng hãy đảm bảo rằng nó nhất quán. Nếu bạn đang tường thuật từ góc nhìn của người anh hùng của mình, đừng đột nhiên chuyển sang góc nhìn của nhân vật khác ở giữa một cảnh. Nó sẽ gây chói tai và khó hiểu cho người đọc của bạn.

Tìm hiểu thêm về quan điểm tường thuật với Margaret Atwood.