POV của người thứ ba là một công cụ viết hữu ích để tiết lộ suy nghĩ và hành động của nhiều nhân vật trong khi cho phép xây dựng thế giới vượt ra ngoài những gì mà các quan điểm hạn chế hơn mang lại.
Phổ biến nhất của chúng tôiHọc hỏi từ những điều tốt nhất
Với hơn 100 lớp học, bạn có thể đạt được các kỹ năng mới và mở khóa tiềm năng của mình. Gordon RamsayNấu ăn tôi Annie LeibovitzNhiếp ảnh Aaron SorkinKịch Anna WintourSáng tạo và Lãnh đạo deadmau5Sản xuất âm nhạc điện tử Bobbi nâuTrang điểm Hans ZimmerChấm điểm phim Neil GaimanNghệ thuật kể chuyện Daniel NegreanuXì phé Aaron FranklinTexas Style Bbq Misty CopelandBa lê kỹ thuật Thomas KellerKỹ thuật nấu ăn I: Rau, mì ống và trứngBắt đầuChuyển đến phần
- Người thứ ba là gì?
- 3 loại tường thuật của ngôi thứ ba
- 4 mẹo để bắt đầu một cuốn tiểu thuyết ở góc nhìn thứ ba
- Bạn muốn tìm hiểu thêm về cách viết?
James dạy bạn cách tạo nhân vật, viết lời thoại và giữ cho người đọc lật trang.
cách nấu với hương thảo tươiTìm hiểu thêm
Giải quyết đúng phong cách của giọng kể chuyện có thể là một quá trình thử nghiệm và loại bỏ. Quan điểm của người thứ nhất có thể có nhịp độ nhanh và gần gũi - cho đến khi nó trở nên mệt mỏi hoặc hạn chế. Điểm nhìn của ngôi thứ hai là một cách tuyệt vời để giúp người đọc tự đưa mình vào câu chuyện, nhưng nó có thể không phù hợp với một câu chuyện phức tạp, có độ dài đầy đủ.
Với người kể chuyện ở ngôi thứ ba, bạn có thể lựa chọn tính toàn trí và tầm nhìn đầy đủ. Nó cho phép bạn tận dụng mọi kỹ năng viết cuối cùng của mình để tiết lộ mọi chi tiết vào đúng thời điểm, để mang đến cho thế giới cuốn tiểu thuyết của bạn sự hấp dẫn và hấp dẫn ngay lập tức, đồng thời nắm bắt được nhiều quan điểm khác nhau mà bạn cần.
Người thứ ba là gì?
Trong văn học, góc nhìn của người thứ ba theo dõi một nhân vật hoặc nhiều nhân vật khác nhau và các mạch tường thuật, phóng to và thu nhỏ câu chuyện như cách máy quay làm trong phim. Người kể chuyện ở ngôi thứ ba có thể biết tất cả (nhận thức được mọi suy nghĩ và cảm xúc bên trong của nhân vật) hoặc có giới hạn (tập trung vào một nhân vật chính duy nhất hoặc chỉ biết những gì nhân vật nhất định nói và làm).
Ở góc nhìn của ngôi thứ ba, tác giả đang tường thuật một câu chuyện về các nhân vật, gọi họ bằng tên hoặc sử dụng đại từ ngôi thứ ba anh ấy, cô ấy và họ. Các quan điểm khác trong văn bản là ngôi thứ nhất và ngôi thứ hai, với mỗi góc nhìn bộc lộ các khía cạnh khác nhau trong quan điểm của nhân vật.
chiêm tinh mọc và dấu hiệu mặt trăngJames Patterson dạy viết Aaron Sorkin dạy viết kịch bản Shonda Rhimes dạy viết cho truyền hình David Mamet dạy viết kịch
3 loại tường thuật của ngôi thứ ba
Điều đầu tiên trước tiên: Hãy quyết định xem hình thức ngôi thứ ba nào có thể phù hợp nhất với câu chuyện bạn muốn kể.
- Quan điểm toàn trí của người thứ ba . Người kể chuyện toàn trí biết mọi thứ về câu chuyện và các nhân vật của nó. Người kể chuyện như thần này có thể đi vào tâm trí của bất kỳ ai, di chuyển tự do theo thời gian và cung cấp cho người đọc ý kiến và quan sát của riêng họ cũng như của các nhân vật. Ví dụ, Jane Austen’s Kiêu hãnh và định kiến được kể từ góc nhìn toàn diện của ngôi thứ ba, giúp người đọc tiếp cận đầy đủ với nhân vật chính, Elizabeth, cũng như các nhân vật khác xung quanh cô.
- Người thứ ba có giới hạn toàn trí . Tường thuật ngôi thứ ba hạn chế (thường gọi là ngôi thứ ba gần gũi) là khi tác giả bám sát vào một nhân vật nhưng vẫn ở ngôi thứ ba. JK Rowling's Harry Potter sê-ri là một ví dụ điển hình về điều này, trong đó phần lớn bộ truyện xoay quanh Harry và các hành động của anh ta nhưng người kể chuyện thỉnh thoảng chuyển sang các nhân vật khác. Người kể chuyện có thể làm điều này cho toàn bộ tiểu thuyết hoặc chuyển đổi giữa các nhân vật khác nhau cho các chương hoặc phần khác nhau. Quan điểm này cho phép tác giả giới hạn góc nhìn của người đọc trong đầu nhân vật và kiểm soát thông tin mà người đọc biết. Nó được sử dụng để xây dựng sự quan tâm và nâng cao sự hồi hộp — và cũng có thể là một cách để đánh bại một người kể chuyện không đáng tin cậy.
- Mục tiêu của người thứ ba . Điểm nhìn khách quan của ngôi thứ ba có một người kể chuyện trung lập, không giấu giếm suy nghĩ hoặc cảm xúc của nhân vật. Người kể chuyện trình bày câu chuyện với giọng quan sát. Ernest Hemingway sử dụng giọng kể chuyện này trong truyện ngắn của mình Những ngọn đồi như những chú voi trắng . Một người kể chuyện không xác định kể lại cuộc đối thoại giữa một cặp vợ chồng khi họ chờ đợi một chuyến tàu ở Tây Ban Nha. Điểm nhìn này đặt người đọc vào vị trí của người nghe trộm, nghe trộm một cảnh hoặc câu chuyện.
Lớp học thạc sĩ
Được đề xuất cho bạn
Các lớp học trực tuyến do những bộ óc vĩ đại nhất thế giới giảng dạy. Mở rộng kiến thức của bạn trong các danh mục này.
James Patterson
Dạy viết
Tìm hiểu thêm Aaron SorkinDạy viết kịch bản
fl oz trong chai rượuTìm hiểu thêm Shonda Rhimes
Dạy Viết cho Truyền hình
Tìm hiểu thêm David MametDạy viết kịch
Tìm hiểu thêm4 mẹo để bắt đầu một cuốn tiểu thuyết ở góc nhìn thứ ba
Nghĩ như một người chuyên nghiệp
James dạy bạn cách tạo nhân vật, viết lời thoại và giữ cho người đọc lật trang.
Xem lớp học- Theo dõi các nhân vật có cổ phần cao . Khi chọn nhân vật nào sẽ đóng vai trò là quan điểm chính của bạn cho bất kỳ chương hoặc cảnh nào, hãy tìm hiểu kỹ về người có nhiều thứ nhất để mất hoặc học hỏi. Bất kỳ nhân vật nào đang phải đối mặt với số tiền cược cao nhất - người bị thua thiệt nhiều nhất trong một cảnh cụ thể - sẽ là người theo dõi sát sao, bởi vì suy nghĩ và phản ứng của họ sẽ mang nhiều căng thẳng nhất. Nhân vật có nhiều điều để học hỏi nhất thường là một lựa chọn tốt không kém.
- Chỉ tiết lộ những gì nhân vật của bạn biết . Mặc dù quan điểm là một công cụ cần thiết trong việc phát triển nhân vật bởi vì bạn đang mô tả thế giới thông qua con mắt của nhân vật và cho người đọc biết họ nghĩ gì và cảm thấy thế nào, bạn nên biết giới hạn của nhân vật của mình là gì. Thường xuyên xem lại bài viết của bạn để tìm ra những lỗi bạn có thể mắc phải khi đưa ra thông tin nhân vật hoặc ý kiến mà họ thường không có.
- Hãy kiên định . Bạn có thể sử dụng các tình tiết phụ khác nhau từ các quan điểm khác nhau trong cuốn tiểu thuyết của mình, nhưng hãy đảm bảo rằng chúng nhất quán. Nếu bạn đang tường thuật từ góc nhìn của nhân vật anh hùng của mình, đừng đột nhiên chuyển sang góc nhìn của nhân vật khác ở giữa một cảnh. Nó sẽ gây chói tai và khó hiểu cho người đọc của bạn.
- Chống lại danh sách . Chỉ vì người kể chuyện của người thứ ba có tất cả thông tin không có nghĩa là họ phải đưa ra tất cả cùng một lúc. Chống lại sự cám dỗ để giới thiệu các nhân vật của bạn thông qua danh sách các thuộc tính và cốt truyện nền từ trước; thử mở giữa hành động và chỉ người đọc thay vào đó những ký tự đó.
Bài ViếT Thú Vị
