Cách cấu trúc một kịch bản: Hướng dẫn cấu trúc kịch bản 7 bước

Cách cấu trúc một kịch bản

Các nhà biên kịch và nhà tư vấn kịch bản nổi tiếng như Syd Field, Blake Snyder và Michael Hauge đã viết sách về cách giải quyết đúng cấu trúc câu chuyện của một kịch bản. Mặc dù các chi tiết chính xác về câu chuyện cụ thể của các bộ phim Hollywood yêu thích của bạn khác nhau, nhưng chúng chủ yếu tuân theo một cấu trúc cốt truyện cơ bản tương tự bao gồm phần đầu, phần giữa và phần cuối, được định hình và bắt nhịp bằng các yếu tố hoặc khoảnh khắc chính:

1. Việc thiết lập : Phần đầu của hành động đầu tiên của bạn chứa hình ảnh mở đầu của bộ phim của bạn, phần giới thiệu về các nhân vật chính, chủ đề của bộ phim và điểm tổng thể của câu chuyện. Việc thiết lập diễn ra trong 10 trang đầu tiên của kịch bản phim và phải đủ kích thích về mặt hình ảnh và cảm xúc để khiến người đọc tiếp tục đầu tư. Ví dụ, cảnh mở đầu của Buổi diễn của Truman (1998) cho chúng ta thấy những người đóng vai trò quan trọng và bộ phim sẽ nói về điều gì bằng cách sử dụng cảnh phỏng vấn đạo diễn và các diễn viên khi họ mô tả hoàn cảnh độc đáo của Truman và cảm nhận của họ về vai trò của họ trong môi trường sống được dàn dựng của anh ta. Mặc dù khán giả không biết điều gì đang chờ đợi, nhưng họ hiểu về loại câu chuyện mà họ sẽ xem.
2. Chất xúc tác : Còn được gọi là sự cố kích động, chất xúc tác là lời kêu gọi hành động — tình huống đẩy nhân vật chính của bạn vào câu chuyện. Chất xúc tác có thể là một thông tin hoặc một sự kiện nhỏ thúc đẩy nhân vật chính bắt đầu chuyển động các sự kiện còn lại của câu chuyện. Trong Raiders of the Lost Ark (1981), chất xúc tác là khi hai nhân viên Tình báo Quân đội thông báo cho Indiana Jones rằng Đức Quốc xã đang làm việc với người cố vấn cũ của anh ta, thúc đẩy anh ta hành động.
3. Lô một : Trong biên kịch, phần cuối của màn một là lúc người anh hùng đạt đến bước ngoặt quan trọng đầu tiên, đưa người xem đến với màn thứ hai. Tại thời điểm này, nhân vật chính quyết định bỏ lại thế giới bình thường của họ và cam kết đến thế giới câu chuyện mới. Một khi nhân vật chính trả lời lời kêu gọi hành động này, cuộc hành trình của họ thực sự bắt đầu, và họ không thể quay trở lại cuộc sống mà họ đã từng có. Trong Harry Potter và hòn đá phù thủy (2001), phần hai bắt đầu khi Harry Potter vào trường Hogwarts và khám phá ra một môi trường mới đầy rẫy những người giống như cậu. Phần đầu của màn thứ hai là nơi các yếu tố của câu chuyện B (cốt truyện phụ) thường được giới thiệu, như mối quan hệ tình yêu tiềm ẩn hoặc các cốt truyện phụ khác sẽ phát huy tác dụng.
4. Điểm giữa : Phần giữa của kịch bản của bạn là nơi tiền cược được nâng lên và khán giả tìm ra khả năng thực sự của các nhân vật và bộ phim truyền hình tiềm năng đang chờ đợi. Các chướng ngại vật, tình tiết phụ và các sự kiện xung đột khác đe dọa mục tiêu chung của người hùng bắt đầu mở ra, khiến khán giả có nhiều cơ hội để bắt đầu (hoặc chống lại). Trước hết Harry Potter phim, điểm giữa là khi cây chổi của Harry mất kiểm soát trong trận Quidditch, và Hermione, tin rằng Snape đang cố gắng làm tổn thương Harry, đốt chiếc áo choàng của anh ta. Khoảnh khắc này cho thấy kẻ thù có thể xảy ra mà những nhân vật trẻ này chống lại và những gì họ sẵn sàng làm để cứu lẫn nhau.
5. Tuyệt vọng : Tại thời điểm này trong kịch bản, thế giới đã có những anh hùng tốt nhất và tất cả hy vọng đã mất. Xung đột bên trong và bên ngoài đều tăng cao vào cuối màn hai, và các nhân vật chính đã xuống mức thấp. Các nhân vật tin rằng họ đã thực sự mất mát, và không có hy vọng cứu chuộc. Phần cuối của màn thứ hai là lúc các anh hùng cảm thấy thất bại, và có lẽ sẽ không thành công trong nỗ lực của họ.
6. Sự chuộc lỗi : Trong màn ba, các nhân vật hình thành một kế hoạch chiến thắng, hoặc ít nhất, anh hùng được hồi sinh đủ để cố gắng giải quyết xung đột của câu chuyện một lần và mãi mãi. Người anh hùng không còn vô vọng nữa, họ sẽ chiến đấu vì chính nghĩa của mình — để cứu người dân, thành phố, trường học, v.v. Trong quá trình cứu chuộc, người anh hùng tiến về phía trước với nỗ lực có thể cứu được ngày đó.
7. Kết thúc : Câu chuyện kết thúc ở phần cuối của màn thứ ba. Mặc dù câu chuyện của bạn lẽ ra đã đạt được độ phân giải, nhưng điều đó không nhất thiết có nghĩa là kịch bản của bạn phải có một kết thúc gọn gàng, có nút bấm hoặc một độ phân giải vui vẻ. Câu chuyện do tiền đề của bạn phác thảo có kết luận hoặc cảm giác khép lại của riêng nó, ngay cả khi có một cốt truyện bao quát tiếp tục ngoài câu chuyện của bộ phim này cho các phần tiếp theo trong tương lai.

James Patterson dạy viết Usher dạy nghệ thuật trình diễn Annie Leibovitz dạy nhiếp ảnh Christina Aguilera dạy hát