8 mẹo viết kịch bản phim tài liệu của Ken Burns

8 mẹo viết kịch bản phim tài liệu của Ken Burns

Các nhà biên kịch phim tài liệu vẫn có chỗ cho sự đổi mới. Bạn không phải thực hiện các cuộc phỏng vấn, sử dụng giọng nói của người thứ nhất hoặc thậm chí là tường thuật qua giọng nói, tất cả chỉ là đặt dấu ấn của riêng bạn vào công việc của bạn. Nếu bạn muốn viết kịch bản phim tài liệu, hãy xem những lời khuyên sau đây của nhà làm phim tài liệu đẳng cấp thế giới Ken Burns:

1. Sử dụng các yếu tố tường thuật theo ý của bạn . Hầu hết các phim tài liệu đều được viết, có nghĩa là chúng ta phụ thuộc vào, như cấu trúc trung tâm của bộ phim, một bài tường thuật bằng văn bản. Ken nhớ lại khi bước vào thế giới phim tài liệu, thừa hưởng cảm giác rằng điện ảnh trực tiếp, phim chiếu rạp, các tác phẩm thử nghiệm gần với nghệ thuật hoặc điện ảnh hơn bất cứ thứ gì được tường thuật. Ken muốn các kịch bản của mình có một chiều hướng có thể được coi là văn học và văn học, chứ không chỉ kết nối những cái đầu biết nói — kết nối các dấu chấm của một bộ phim giáo dục khoa học, khoa học. Khi viết, điều quan trọng là phải kể câu chuyện động nhất mà bạn có thể. Sử dụng các yếu tố tường thuật để thêm chiều hướng cho kịch bản phim tài liệu của bạn. Trong một ngành công nghiệp mà mọi người thường nghi ngờ về lời nói, chúng có ý nghĩa như thế nào đối với con người chúng ta, Ken nói. Đừng sợ chúng. Đó là cách chúng ta đang giao tiếp ngay bây giờ.
2. Sử dụng các bản nháp ban đầu để xác định mạch tường thuật cho bộ phim của bạn . Biên kịch là yếu tố trung tâm quyết định câu chuyện sẽ như thế nào, trong đó rất nhiều điều xuất hiện từ bản nháp đầu tiên cho chúng ta biết rõ hơn bất cứ điều gì khác mà bộ phim tiềm năng có khả năng trông như thế nào. Để viết một kịch bản phim tài liệu, nhà văn sẽ bắt đầu tập hợp các nghiên cứu, ý tưởng, cách xử lý, thêm các tình tiết mới và kết hợp các ghi chú khi họ làm việc để tạo ra một kịch bản hoàn chỉnh. Những gì Ken tìm kiếm ngay từ đầu trong quá trình viết là một vòng cung kịch tính không lường trước được mà bản thân tài liệu đang đòi hỏi. Trong suốt quá trình làm phim tài liệu, một câu chuyện sẽ bắt đầu xuất hiện với một cái gì đó sẽ là yếu tố quyết định. Điều đó không có nghĩa là nó không bị thay đổi theo một triệu cách khác nhau — và tất nhiên, việc thêm một hình ảnh sẽ tạo ra sự khác biệt rất lớn. Tuy nhiên, về câu hỏi cấu trúc mà mọi người phải hỏi, những bản nháp đầu tiên đó cực kỳ quan trọng trong việc xác định mạch câu chuyện của bạn.
3. Tìm những cách có tác động để kể câu chuyện của bạn . Phim tài liệu của bạn có các dữ kiện, nhưng bạn truyền tải nó bằng một phương tiện thơ mộng và có ý nghĩa đối với mọi người. Ken chia sẻ cách anh ấy mô tả tác động của cuộc Đại suy thoái trong một trong những bộ phim tài liệu của mình bằng cách sử dụng chi tiết thơ mộng. Thay vì tập trung vào số liệu thống kê, Burns đã mô tả cách ở Pennsylvania, những người có tiền án hình sự đã phải chịu gánh nặng tài chính đã cố tình vi phạm pháp luật để họ bị đưa trở lại nhà tù nơi họ được bảo lãnh ba bữa một ngày. Tìm cách cá nhân hóa tài liệu bằng lời nói của bạn. Bạn vẫn có thể nói về các vấn đề thực tế trong khi sử dụng ngôn ngữ sáng tạo.
4. Xây dựng cấu trúc xung quanh các sự kiện . Nhà làm phim tài liệu có trách nhiệm xác minh lời tường thuật của các đối tượng phỏng vấn của bạn. Đôi khi bạn có nhiều nguồn, một số nói rằng điều đó đã không xảy ra, một số nói rằng nó đã xảy ra. Bạn phải sử dụng học bổng tốt nhất và sẵn có nhất. Ngay cả khi các học giả không đồng ý về cách giải thích, bạn có thể cố gắng đi đến một số sự kiện. Bạn thực sự phải hiểu đúng những sự kiện đó để những thứ khác, như những thứ mang tính cảm xúc, diễn giải và giai thoại phát huy tác dụng. Nếu bạn không có một cấu trúc vững chắc dựa trên thực tế, thì bạn sẽ bị lạc. Sau đó, bạn đang phỏng đoán. Bạn đang tranh cãi. Bạn đang học lý thuyết. Bạn đang có âm mưu. Đó là nơi nó dẫn đến.
5. Sử dụng các quan điểm tường thuật khác nhau . Loại người kể chuyện ở ngôi thứ ba hoạt động gần như trong một lĩnh vực khách quan, mô tả những gì xảy ra. Ken nói, giọng nói của người thứ nhất có một kiểu gần gũi nói rằng những sự kiện đó xảy ra với hoặc xảy ra với người thật. Sự kết hợp của hai câu chuyện tạo ra một cái gì đó đầy đủ hơn, phong phú hơn và nhiều chiều hơn. Ở một khía cạnh nào đó, chúng ta đang nói về sự căng thẳng và hòa giải tuyệt vời diễn ra giữa cách viết của người thứ ba khách quan và trải nghiệm của người thứ nhất. Có một quá trình hô hấp diễn ra. Có một hít vào và thở ra. Nó liên quan đến tốc độ và nhịp điệu của việc chỉnh sửa. Nó liên quan đến độ dài, thời lượng và chất lượng của hình ảnh. Nó liên quan đến sự tương tác giữa lời tường thuật của người thứ ba và giọng nói của người thứ nhất. Đó luôn là một cách thở để bạn cho phép khán giả làm những gì họ thực sự đang làm, đó là thở. Đôi khi bạn muốn họ nín thở, nhưng bạn muốn cho họ quyền tự quyết của mình.
6. Các từ không được đặt trong đá . Ken khẳng định rằng các nhà biên kịch trong các dự án của anh ấy được tự do viết tất cả những thứ mà họ nghĩ nên có trong một kịch bản. Người viết không khỏi lo lắng về việc có hình ảnh để minh họa hay không. Đó không phải là công việc của nhà văn. Công việc của người viết là chỉ viết cảnh đó. Vì vậy, tất yếu quá trình làm việc trên kịch bản bao gồm việc cắt giảm, chỉnh sửa nó. Ngay cả những thứ tốt - đôi khi nó không phù hợp khi bạn bắt đầu làm việc với hình ảnh và giới hạn thời gian một giờ hoặc hai giờ. Kịch bản sẽ trải qua nhiều bản nháp trong quá trình chỉnh sửa. Bạn đọc lời của nhà văn, sau đó thay đổi một vài từ, sau đó gửi cho một số nhà sử học, họ sẽ đưa ra một số ghi chú, sau đó bạn viết lại, sau đó chia sẻ rộng rãi hơn. Ngay cả khi bạn đang ghi âm những từ đang được nói, chúng sẽ thay đổi một lần nữa, bởi vì những thứ bạn đọc không giống với những gì được nói. Kịch bản sẽ tiếp tục thay đổi trong quá trình hậu kỳ, cho đến khi bạn hoàn thành việc chỉnh sửa bộ phim cuối cùng.
7. Sử dụng cảnh báo khi thiếu dữ kiện . Việc khai quật lịch sử là một mảnh trinh thám, và trong cuộc khảo cổ đó, bạn không nhất thiết phải lấy được từng mảnh của mảnh gốm mà bạn đang ghép lại với nhau, vì vậy bạn không thể hiển thị đầy đủ đó là gì. Chúng ta phải tìm ra cách để, bằng ngôn ngữ của chúng ta, truyền đạt rằng điều đó không hoàn toàn đúng. Bạn không thể nói, 'Họ đã làm điều này hoặc họ đã làm điều đó.' Bạn có thể nói, 'Anh ấy có thể đang tìm kiếm.' Đó là loại phòng lung tung mà chúng tôi làm. Chúng tôi thực sự không thể chứng minh điều đó, bởi vì người đó không còn ở xung quanh và tất cả các bằng chứng đều cho thấy chính xác điều đó, nhưng vì chúng tôi không có mảnh ghép cuối cùng đó trong câu đố, bạn phải nói, 'có thể đã từng,' hoặc , 'đã có.' số 8. Sử dụng từ ngữ để chống lại sự trừu tượng . Khi thực hiện Nội chiến (1990), Ken và nhóm của anh ấy muốn đảm bảo rằng người xem hiểu rằng sự tồn tại của chế độ nô lệ trong chattel là nguyên nhân chính dẫn đến Nội chiến. Ken nói khi thảo luận về chế độ nô lệ, chúng ta sẽ trừu tượng hóa mọi thứ. Đã rất nhiều lần người ta nói với Ken, 'Chà, bạn biết đấy, chế độ nô lệ sẽ mất đi trong một thế hệ rưỡi.' Được rồi, hãy trở thành nô lệ trong một thế hệ rưỡi, Ken nói. Ken nói rằng sự trừu tượng của thực tế trong quá khứ lịch sử của chúng ta, đặc biệt là liên quan đến chế độ nô lệ, thật đáng ghê tởm. Ken đã chọn để chống lại sự trừu tượng này bằng cách sử dụng một câu nói của Frederick Douglass, hình ảnh mạnh mẽ và một bài hát tinh thần từ thời điểm trong phần này của bộ phim tài liệu.

Lớp học thạc sĩ

Được đề xuất cho bạn

Các lớp học trực tuyến được giảng dạy bởi những bộ óc vĩ đại nhất thế giới. Mở rộng kiến ​​thức của bạn trong các danh mục này.

Dạy làm phim tài liệu

Dạy viết

Dạy nghệ thuật biểu diễn

Dạy nhiếp ảnh