Ví dụ và định nghĩa tường thuật toàn tri của người thứ ba

Khi viết một tác phẩm hư cấu, có một số cách để tiếp cận quan điểm. Ở cấp độ cơ bản, việc chọn quan điểm là việc quyết định thông tin nào bạn sẽ cung cấp cho người đọc và cách thông tin đó sẽ được trình bày.

Một câu chuyện được viết dưới góc nhìn của một người thường cảm thấy gần gũi hơn, bởi vì người đọc được tiếp cận trực tiếp, không qua lọc với những suy nghĩ, cảm xúc và nhận thức của một nhân vật. Nhưng có những loại câu chuyện khác đòi hỏi sự tham gia của tác giả nhiều hơn một chút. Trong những tình huống này, nhà văn có thể tiếp cận phong cách tường thuật toàn cảnh hơn hoặc loại bỏ câu chuyện và nhân vật.

bạn cần gì để tạo đường viền

Chuyển đến phần

• Quan điểm Toàn giác của Người thứ Ba là gì?
• 2 Ví dụ về POV toàn giác của người thứ ba bằng văn bản
• Sự khác biệt giữa Người thứ ba Toàn trí và Người thứ ba Giới hạn là gì?
• 3 Ưu điểm của tường thuật toàn giác ở ngôi thứ ba
• Bạn muốn tìm hiểu thêm về cách viết?

James dạy bạn cách tạo nhân vật, viết lời thoại và giữ cho người đọc lật trang.

Quan điểm Toàn giác của Người thứ Ba là gì?

Góc nhìn toàn diện của ngôi thứ ba là POV cởi mở và linh hoạt nhất dành cho người viết. Như tên của nó, một người kể chuyện toàn trí là người nhìn thấy tất cả và biết tất cả. Trong khi tường thuật bên ngoài của một nhân vật bất kỳ, người kể đôi khi có thể tiếp cận ý thức của một vài hoặc nhiều nhân vật khác nhau.

Một số nhà văn sử dụng góc nhìn này để tạo ra một nhân cách giống như thần thánh hơn hoặc cố tình cho phép họ bình luận về hành động với lợi ích của khoảng cách. Điều này có thể ở dạng mô tả bao quát về bối cảnh giúp thiết lập tâm trạng hoặc bầu không khí của một cảnh hoặc những suy nghĩ lạc đề triết học phục vụ cho việc phát triển những ý tưởng chỉ liên quan trực tiếp đến hành động của câu chuyện.

2 Ví dụ về POV toàn giác của người thứ ba bằng văn bản

Tường thuật toàn cảnh là một trong những thiết bị kể chuyện lâu đời nhất và được sử dụng rộng rãi nhất. Điều đó nói lên rằng, tường thuật toàn tri gắn liền với các tiểu thuyết kinh điển của thế kỷ mười tám và mười chín.

1. Leo Tolstoy’s Chiến tranh và hòa bình (1869) :

Ngay sau đó một vị khách khác bước vào phòng vẽ: Hoàng tử Andrew Bolkónski, chồng của công chúa nhỏ. Anh ta là một thanh niên rất đẹp trai, chiều cao trung bình, đường nét rắn rỏi, rõ ràng. Mọi thứ về anh ta, từ vẻ mặt mệt mỏi, buồn chán cho đến bước đi trầm lặng, đoản mệnh của anh ta, đều mang đến sự tương phản nổi bật nhất với người vợ nhỏ bé, trầm lặng của anh ta. Rõ ràng là anh ta không chỉ biết mọi người trong phòng vẽ, mà còn thấy họ mệt mỏi đến mức khiến anh ta mệt mỏi khi nhìn hoặc lắng nghe họ. Và trong số tất cả những khuôn mặt mà anh thấy thật tẻ nhạt này, dường như không có khuôn mặt nào khiến anh khó chịu bằng người vợ xinh đẹp của anh.

Ở đây, hãy lưu ý cách người kể chuyện của Tolstoy giới thiệu với độc giả về Hoàng tử Andrew, một nhân vật chính, từ bên ngoài nhìn vào. Người đọc biết rằng anh ấy đẹp trai, với các đường nét sắc sảo trước khi chuyển sang ý kiến ​​của Hoàng tử về những vị khách khác tại buổi dạ tiệc. Cũng lưu ý rằng người kể không bao giờ trực tiếp nhập vào đầu của nhân vật. Thay vào đó, thông tin mà người kể chuyện tiết lộ về ý kiến ​​của Andrew sẽ ở dạng suy luận. Đó là một sự lựa chọn có chủ ý về phần của Tolstoy, một sự lựa chọn vừa mang lại cho người đọc cái nhìn sâu sắc về nhân vật của Andrew mà không cần tiếp cận những suy nghĩ thực tế của anh ta.

hai. Của George Eliot Middlemarch, Một nghiên cứu về cuộc sống tỉnh lẻ (1871) :

Đã gần một năm kể từ khi họ đến sống tại Tipton Grange với người chú của họ, một người đàn ông gần sáu mươi, tính tình dễ dãi, ý kiến ​​linh tinh và bỏ phiếu không chắc chắn. Anh ấy đã đi du lịch trong những năm còn trẻ của mình, và bị giữ ở khu vực này của quận vì đã mắc phải một thói quen đầu óc quá lan man. Kết luận của ông Brooke khó đoán định như thời tiết: chỉ có thể an toàn khi nói rằng ông ấy sẽ hành động với ý định nhân từ và rằng ông ấy sẽ chi ít tiền nhất có thể để thực hiện chúng.

Trong đoạn văn ngắn này, người đọc được làm quen với một nhân vật mới, ông Brooke, và ngay lập tức người kể chuyện tiết lộ một chi tiết quan trọng về quá khứ của ông (ông đã đi du lịch quá nhiều) cũng như ý kiến ​​chung của ông về ngôi làng nơi ông sống ( rằng chuyến đi của anh ấy đã khiến anh ấy quá lan man và lạc đề). Ở đây, chúng ta cảm nhận sâu sắc hơn về nhân vật của ông Brooke với thông tin mà chỉ một người kể chuyện toàn trí mới có thể cung cấp.

Sự khác biệt giữa Người thứ ba Toàn trí và Người thứ ba Giới hạn là gì?

Những người kể chuyện toàn trí có nhiều dạng khác nhau, và một số người thì toàn trí hơn những người khác. Nhiều truyện và tiểu thuyết được viết ở ngôi thứ ba nhưng vẫn có xu hướng chỉ bám sát một hoặc hai nhân vật. Kỹ thuật này được gọi là toàn trí giới hạn người thứ ba, hoặc thường chỉ giới hạn người thứ ba. Theo một nghĩa nào đó, nó phân tách sự khác biệt giữa lời kể của ngôi thứ nhất và thứ ba, ghi lại một số nét gần gũi và tức thì của câu chuyện trước đây trong khi vẫn duy trì một chút tự do độc đoán hoặc khoảng cách với nhân vật.

3 Ưu điểm của tường thuật toàn giác ở ngôi thứ ba

Góc nhìn toàn diện của ngôi thứ ba mang lại cho nhà văn nhiều tự do hơn để di chuyển xuyên thời gian và không gian hoặc vào hoặc ra khỏi thế giới của câu chuyện — sự tự do vô song với các điểm nhìn khác.

1. Ngôi thứ ba toàn tri cho phép người viết phát triển một giọng đọc hấp dẫn của tác giả. Một phần của niềm vui khi đọc tiểu thuyết cổ điển là dành thời gian với giọng đọc của Tolstoy hoặc Cervantes hoặc Austen hoặc Eliot. Theo một cách rất thực, những người kể chuyện này có cảm giác như thật và hiện diện như những nhân vật mà họ đang mô tả.
2. Sự tự do của ngôi thứ ba toàn tri cũng cho phép tác giả khám phá hoặc xem xét những phần của thế giới mà các nhân vật có thể không thấy rõ ngay lập tức. Nếu có bối cảnh quan trọng, người đọc cần đánh giá cao câu chuyện — cho dù bối cảnh đó là lịch sử, triết học, xã hội, v.v. — một người kể chuyện toàn trí ở ngôi thứ ba có thể trình bày ngắn gọn điều đó mà không yêu cầu các nhân vật tự giải quyết chủ đề, điều này có thể cảm thấy không tự nhiên trong bối cảnh của câu chuyện.
3. Lời tường thuật toàn diện của ngôi thứ ba được phép di chuyển giữa các góc nhìn của nhiều nhân vật chính. Điều này có thể làm cho nó trở thành một thiết bị văn học lý tưởng để khám phá mối quan hệ giữa các nhân vật. Một ví dụ điển hình về điều này có thể là Jane Austen’s Kiêu hãnh và định kiến . Mặc dù phần lớn câu chuyện theo quan điểm của Elizabeth Bennet, người kể chuyện toàn trí của Austen cũng thỉnh thoảng đi vào ý thức của Darcy, nếu không có điều đó thì câu chuyện sẽ mất đi nhiều sự căng thẳng. Lưu ý: Không nên nhầm lẫn một quan điểm toàn cảnh với nhảy đầu, trong đó quan điểm thực tế chuyển sang giữa cảnh, thường theo cách khó hiểu hoặc thiếu lịch sự.

Lớp học thạc sĩ

Được đề xuất cho bạn

Các lớp học trực tuyến do những bộ óc vĩ đại nhất thế giới giảng dạy. Mở rộng kiến ​​thức của bạn trong các danh mục này.

Dạy viết

dùng giấm gạo để làm gì

Dạy viết kịch bản

Dạy Viết cho Truyền hình

Dạy viết kịch

Bạn muốn tìm hiểu thêm về cách viết?

Trở thành một nhà văn giỏi hơn với Tư cách thành viên thường niên của MasterClass. Có được quyền truy cập vào các bài học video độc quyền được giảng dạy bởi các bậc thầy văn học, bao gồm Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood, v.v.