Chủ YếU Âm Nhạc Sáng tác 101: Tìm hiểu cấu trúc bài hát phổ biến

Sáng tác 101: Tìm hiểu cấu trúc bài hát phổ biến

Tử Vi CủA BạN Cho Ngày Mai

Bài hát là một trong những hình thức tự thể hiện lâu đời nhất của nhân loại. Các nhà khoa học gần đây đã tìm thấy một trung tâm âm nhạc trong não của chúng ta, khiến chúng ta phản ứng với âm nhạc giống như cách chúng ta phản ứng với các kích thích gây khoái cảm khác. Các bài hát khiến chúng ta cảm nhận được thông qua nhịp điệu và giai điệu, nhưng chúng ở lại với chúng ta nhờ vào những khuôn mẫu quen thuộc trong cấu trúc bài hát.



Chuyển đến phần


Carlos Santana dạy nghệ thuật và linh hồn của guitar Carlos Santana dạy nghệ thuật và linh hồn của guitar

Carlos Santana dạy bạn cách anh ấy tạo ra một âm thanh guitar riêng biệt, có hồn, lay động trái tim của khán giả.



Tìm hiểu thêm

Cấu trúc bài hát là gì?

Cấu trúc bài hát đề cập đến cách một bài hát được tổ chức, sử dụng sự kết hợp của các phần khác nhau. Một cấu trúc bài hát điển hình bao gồm một câu, điệp khúc và cầu nối theo cách sắp xếp sau: đoạn giới thiệu, đoạn thơ - đoạn điệp khúc - đoạn thơ - đoạn điệp khúc —bridge - chorus - outro. Đây được gọi là cấu trúc ABABCB, trong đó A là câu, B là điệp khúc và C là cầu.

Các bài hát hit và bài hát pop có xu hướng tuân theo cấu trúc tiêu chuẩn trong khi các ban nhạc jam và nhạc sĩ thử nghiệm có thể khác với công thức. Nếu một bài hát nghe quen thuộc với chúng ta khi chúng ta nghe lần đầu tiên, thì đó là do tai của chúng ta đã được luyện tập để nhận ra các cấu trúc bài hát thường được sử dụng nhất. Nhưng điều đó không có nghĩa là không có giá trị thay đổi.

làm thế nào để bạn loại bỏ cây thường xuân độc

Điều gì tạo nên một bài hát?

Có sáu phần chính của một bài hát:



  • Giới thiệu. Giống như phần đầu của một bộ phim hoặc cuốn tiểu thuyết, phần giới thiệu bài hát phải thu hút sự chú ý của người nghe. Tuy nhiên, nó sẽ làm điều này mà không áp đảo họ. Vì lý do này, phần giới thiệu bài hát thường chậm hơn và ít phím hơn. Mục đích là thiết lập nhịp điệu, nhịp độ và giai điệu của bài hát và giới thiệu giọng hát của ca sĩ hoặc các ca sĩ.
  • Nhìn thấy nhau. Câu ca dao là một cơ hội để kể một câu chuyện. Nói theo cách trữ tình, đây là nơi câu chuyện thực sự phát triển và tiến bộ. Trong hầu hết các bài hát, phần điệp khúc và phần tiền điệp khúc thường sử dụng cùng một lời bài hát mỗi lần, vì vậy, câu hát là cơ hội để bạn truyền tải thông điệp của mình. Có thể hữu ích nếu bạn chia câu chuyện bạn muốn kể ra làm hai và suy nghĩ về cách câu thứ hai có thể xây dựng trên câu thứ nhất. Một số nhạc sĩ sử dụng câu hát thứ hai như một cơ hội để thay đổi hoặc phá vỡ ý nghĩa của đoạn điệp khúc, hoặc thậm chí toàn bộ bài hát với những ca từ khác nhau. Đó là cơ hội để sáng tạo và khám phá những cảm xúc khác nhau mà bạn đang cố gắng thể hiện ở người nghe của mình.
  • Tiền điệp khúc. Mặc dù là tùy chọn, phần trước hợp xướng giúp nâng cao tác động của đoạn điệp khúc. Một đoạn trước hợp âm thường chứa một tiến trình hợp âm từ câu hát hoặc đoạn điệp khúc, được xây dựng dựa trên sự quen thuộc đó. Đó là một cơ hội khác để thử nghiệm — chẳng hạn như một đoạn trước hợp xướng có thể sử dụng các cách hòa âm khác nhau hoặc phá vỡ khuôn mẫu của bài hát.
  • Điệp khúc. Đoạn điệp khúc là đỉnh cao của tất cả những ý tưởng lớn trong bài hát của bạn. Đây thường là lý do tại sao tiêu đề của bài hát cũng xuất hiện trong đoạn điệp khúc. Đây là bản tóm tắt nội dung của toàn bộ bài hát. Đoạn điệp khúc cũng thường chứa hook — phần hay nhất của bài hát. Các đoạn điệp khúc nên đóng vai trò là cao trào của bài hát. Cả hai câu thơ và đoạn tiền điệp khúc đều phục vụ cho việc xây dựng đến thời điểm này; do đó điệp khúc nên phản ánh sự giải tỏa căng thẳng đó.
  • Cầu. Câu cầu thường chỉ xảy ra một lần vào cuối bài hát, thường là giữa điệp khúc thứ hai và thứ ba. Đó là một sự thay đổi nhịp độ trong bài hát — nó nổi bật cả về phần lời và phần nhạc. Mục đích là đánh thức người nghe khỏi niềm say mê của cô ấy và nhắc họ rằng bài hát này còn nhiều điều hơn là chỉ lặp đi lặp lại. Điều này có thể đạt được thông qua một cái gì đó như chuyển sang một phím tương đối trong cùng một chữ ký chính (ví dụ: từ A-Minor sang C-Major) hoặc thông qua một cái gì đó như một bản độc tấu guitar.
  • Khác. Đây là phần cuối của bài hát. Outro phải báo hiệu rõ ràng cho người nghe rằng bài hát sắp kết thúc. Điều này có thể được thực hiện theo một số cách, nhưng thường đạt được bằng cách thực hiện ngược lại phần giới thiệu — nói cách khác là làm chậm lại. Thường xuyên hơn không, phần outro thường là một đoạn điệp khúc lặp lại với thời gian giảm dần.
Carlos Santana dạy nghệ thuật và tâm hồn của guitar Usher dạy nghệ thuật trình diễn Christina Aguilera dạy hát Reba McEntire dạy nhạc đồng quê

Cấu trúc bài hát phổ biến nhất là gì?

Khi nói đến sáng tác, có một lý do khiến các bài hát nhạc pop hầu hết đều tuân theo cùng một cấu trúc. Công thức đã được thử và thử nghiệm này đã được chứng minh là thành công trong nhiều thập kỷ đối với các nhạc sĩ ở nhiều thể loại. Điều gì đó về cấu trúc bài hát phổ biến này gây được tiếng vang với người nghe và khiến họ muốn nhiều hơn nữa.

làm thế nào để tìm thấy tiếng nói của bạn trong văn bản
  1. AABA (dạng 32 thanh). Cấu trúc âm nhạc này chiếm ưu thế trong sáng tác nhạc phổ biến của Mỹ trong nửa đầu thế kỷ XX, bắt đầu với những nghệ sĩ nhạc pop vĩ đại của Tin Pan Alley như Bing Crosby và Cole Porter. Hình thức bao gồm hai phần A tám ô nhịp, một phần tám ô nhịp B (thường tương phản hài hòa với hai phần A đầu tiên) và một phần cuối cùng tám ô nhịp A giữ lại giai điệu cốt lõi của các phần A trước đó . Hình thức 32 ô nhịp trở nên phổ biến trong các bài hát rock vào những năm 1950 và 60 trước khi bị lu mờ bởi hình thức câu-điệp khúc.

Các ví dụ nổi tiếng về biểu mẫu 32 thanh bao gồm:

  • Great Balls of Fire của Jerry Lee Lewis (1957)
  • Tất cả những gì tôi phải làm là giấc mơ của The Everly Brothers (1958)
  • Surfer Girl của The Beach Boys (1963)
  1. Dạng câu-điệp khúc. Đây là một trong những dạng cấu trúc bài hát phổ biến nhất, được sử dụng trong các bài hát nhạc pop, nhạc rock và nhạc blues. Trái ngược với hình thức 32 ô nhịp, đoạn điệp khúc đóng một vai trò quan trọng trong cấu trúc câu-điệp khúc vì nó khác biệt đáng kể về cả nhịp điệu và giai điệu so với phần còn lại của bài hát.

Các ví dụ nổi tiếng về cấu trúc bài hát câu-điệp khúc bao gồm:



  • That’ll Be the Day của Buddy Holly (1957)
  • California Girls của The Beach Boys (1965)
  • Penny Lane của The Beatles (1967)
  • Foxy Lady của Jimi Hendrix (1967)
  • Smoke on the Water của Deep Purple (1973).
  1. ABABCB. Hoặc: Verse / Chorus / Verse / Chorus / Bridge / Chorus. Đây là một biến thể của cấu trúc câu-điệp khúc, có thêm câu cầu khiến. A là câu, B là điệp khúc và C là cầu.

Các ví dụ nổi tiếng về cấu trúc bài hát ABABCB bao gồm:

  • High and Dry của Radiohead (1995)
  • What’s Love Got To Do With It của Tina Turner (1984)
  • Hot N Cold của Katy Perry (2008)

Lớp học thạc sĩ

Được đề xuất cho bạn

Các lớp học trực tuyến được giảng dạy bởi những bộ óc vĩ đại nhất thế giới. Mở rộng kiến ​​thức của bạn trong các danh mục này.

Carlos Santana

Dạy nghệ thuật và tâm hồn của guitar

Tìm hiểu thêm Usher

Dạy nghệ thuật biểu diễn

Tìm hiểu thêm Christina Aguilera

Dạy hát

Hiệu ứng bỏng ken là gì
Tìm hiểu thêm Reba McEntire

Dạy nhạc đồng quê

Tìm hiểu thêm

Các biến thể về cấu trúc bài hát phổ biến là gì?

Nghĩ như một người chuyên nghiệp

Carlos Santana dạy bạn cách anh ấy tạo ra một âm thanh guitar riêng biệt, có hồn, lay động trái tim khán giả.

Xem lớp học

Như với bất kỳ hình thức quảng cáo nào, có những ngoại lệ đối với quy tắc. Những biến thể thành công này đã làm việc cho nhiều nghệ sĩ âm nhạc trong các khoảng thời gian và thể loại khác nhau.

  1. Không có điệp khúc

AABA hoặc Verse / Verse / Bridge / Verse

đặc điểm của một anh hùng trong văn học

Trong loại cấu trúc bài hát này, một trong những yếu tố chính của bài hát - đoạn điệp khúc - bị thiếu. Để bù đắp điều này, mỗi câu thường bắt đầu hoặc kết thúc bằng điệp khúc: một dòng hoặc một vài dòng lặp lại trong suốt bài hát. (Đây thường là tiêu đề của bài hát.) Cấu trúc bài hát này thường gặp trong tác phẩm của các nghệ sĩ như Billy Joel và The Beatles. Ví dụ, trong The Beatles ’We Can Work It Out (1965), điệp khúc là tên bài hát.

  1. Không có cầu

AAA hoặc Verse / Verse / Verse

Cấu trúc này không thường được sử dụng vì nó liên quan đến sự lặp lại quá nhiều. Tương tự như cấu trúc AABA, cấu trúc này cũng dựa vào việc sử dụng điệp khúc để giữ cho mọi thứ trở nên thú vị và giúp tạo trọng tâm cho bài hát. Một ví dụ nổi tiếng của cấu trúc này là Bob Dylan’s Tangled Up in Blue (1975). Dylan sử dụng các biến thể giai điệu khác nhau trong các câu hát để giữ cho mọi thứ không trở nên quá lặp lại.

Sáng tác là một bài tập về khả năng sáng tạo: trước tiên hãy học những kiến ​​thức cơ bản về cấu trúc bài hát phổ biến, sau đó xây dựng dựa trên ABABCB để tạo ra âm thanh hoàn toàn độc đáo dành cho bạn.


Máy Tính Calo